Hola, soy Matt Bettinelli-Olpin.
Sí. Lo siento...
- Lo siento, nombre completo. - Vamos a hacer mucho eso.
Soy Samara Weaving. Pero díganme Sam.
Soy Tyler Gillett.
Y yo soy Chad Villella.
Muy bien, lo logramos.
Chad, tu tono no está sonando ahora.
No, lo sé.
Tuve el sonido de Searchlight como tono de llamada...
- ¿En serio? - ...durante seis años.
Pero es la versión con flauta, más molesta y odiosa.
Sí, es de un chico que la hizo con una flauta.
- Qué genial. - Sí.
Y fue un éxito. Así que...
- Tentó al destino. - Sí.
Y Chad es el único que conocemos que deja encendido el tono.
- Sí, todo el tiempo, con el volumen alto. - Todo el puto tiempo.
Miren eso. ¿Quién hizo los juego? ¿Quién fue...?
Bueno, fue Andrew Stearn, era nuestro diseñador de producción,
y Bradley Graves era el director artístico,
y tenían un equipo de artistas increíbles
que diseñaron todo esto desde cero.
- Sí. - Y recuerdo...
Y que hicieron... Me encantan los, ¿cómo se llaman?
- ¿Los créditos? - Los créditos.
- Sí. - No las escenas con títulos.
Esta empresa llamada Filmograph.
- Que hizo... - Son muy buenos.
...muchos créditos increíbles.
En realidad fue un cambio de último momento,
como lo último, dos días antes...
- Sí, pero estábamos... - Dos días antes de cerrar la película.
- ¿En serio? - Tal vez deberíamos
tener una conversación sobre los créditos de apertura.
- Sí. - Abracadabra.
Recuerdo hacer...
...intentar que nos aprobaran los nombres de los juegos de mesa.
- Fue una locura. Enviamos... - Me acuerdo.
- ¡Fue demencial! - ...una lista de 200 nombres raros,
y solo aprobaron ocho o algo así de loco.
Y de esta escena de apertura solo hicimos dos tomas,
tal vez tres, después de comer, a mitad de la noche.
- No sé si se acuerdan. - Sí.
Tuvimos que armar todo, apurarnos,
y después la cámara temblaba
y tuvimos que parar literalmente por diez minutos.
No sé si esto va a funcionar.
Supongo que Ilegaremos a postproducción y lo podremos arreglar.
Sí, y eso fue todo.
¿Qué le dicen a los chicos?
- Estuvieron increíbles. - ¡Corran!
¡Solo corran!
- Etienne interpreta a Daniel de joven... - Sí.
...y es, está en la edad
en que entiende el tipo de juego.
- Claro. - Así que tomó muy bien las directivas.
Chase era un chico al que le decías que se divirtiera.
- Solo ve. - Síguele la corriente a tu hermano.
Mientras corría hablaba por el micrófono y decía:
"¿Alguien me escucha? ¿Alguien me escucha?".
Fue muy gracioso. Sí, fue genial.
Y luego recuerdo que cuando terminaron de correr,
se metió en el cuarto oscuro y dijo: "Este lugar da miedo".
Esta secuencia probablemente sea la más parecida a los storyboards...
- Sí, sin dudas. - ...que teníamos.
Hicimos todo esto con storyboards.
Sí, fue lo primero de lo que hicimos storyboards, y esta quedó.
Porque solo teníamos medio día para hacerlo,
así que fue como, esta es la guía, hagámoslo...
Entonces en el resto de la toma estaban como...
Hicimos storyboards de varias cosas,
- pero filmamos todo. - Como la fuente.
Pero esta fue la única secuencia de la que hicimos storyboard
a la cual fuimos muy fieles.
En esta escena
era como pleno día
y aparecimos después de comer
y no habíamos trabajado con estos actores para nada
hasta que aparecieron para hacer esta secuencia.
- Durante dos horas. - Sí, fue realmente...
Van muy bien con la tía Helene.
Hola.
- ¿Quién diablos es esa? - Eres tú.
Miren eso.
¿Recuerdas la primera vez
- que oíste sobre esto? - Estaba nerviosa durante esto.
¿Esta escena en particular?
Sí, porque era...
...como un monólogo.
Y, o sea, no realmente,
pero con los ángulos de las cámaras teníamos que ser...
- Muy precisos. - Con los espejos.
Bueno, sí, había muchos espejos por todos lados.
Había tres operadores con reflectores de tarjeta
y banderas corriendo detrás de Adam Tupper,
que era nuestro operador de Steadicam.
Ese fue mi primer cigarrillo en cuatro años.
Lo siento.
No, fue horrible porque tenían...
Sí, esos son horribles.
- Los de hierbas. - Los de hierbas.
¿Qué tienen? ¿Qué son los de hierbas?
- Hierbas. - Sí.
- Virutas de alfombra. - Hierba y...
Mark.
Esta escena también fue complicada porque esta es
realmente la única escena en la película
- en que las cosas son felices y... - La única de dicha.
- Con mucha esperanza. Llena de amor. - Sí.
Soleada. Bromean entre ustedes.
- La pasan genial. - Sí, sí.
Apaga el cigarrillo. Como diciendo, no se fuma.
Lo raro de esto, de este cuarto donde filmamos,
que originalmente buscamos, está en una casa en Oshua,
pero el que habíamos elegido originalmente estaba del otro lado de la casa.
- ¿Es el de Billy Madison? - Es el de Billy Madison.
Pero esa toma que mira hacia abajo en la boda
en realidad se filmó desde el otro lado de la casa,
pero ese cuarto era de color verde espuma de mar.
¡Eso mismo! Me acuerdo...
No se podía pintar nada porque tiene esa retórica...
Pueden ver Handmaid's Tale, está ahí.
Sí. Sí.
Pero la geografía de la casa,
esta fue la primera situación difícil de resolver
para nosotros debido a dónde queda el pasadizo secreto
que verán a continuación y a dónde quedan todos los corredores.
En este cuarto, del otro lado de las ventanas, después de las paredes
detrás de ustedes dos solo hay aire.
No tiene sentido, pero...
Eso solo era un armario, ¿cierto?
- ¿Cuál era...? Sí. - Sí, era un ropero raro...
Era un armario divertido para empujarse.
¡Adam!
Nos divertimos mucho.
Sí, me acuerdo en esta escena haberle pedido bromas...
Dime una frase, y luego lo cortaste.
Y luego, sí, no pasó la edición.
Eran muy buenos. Decía cosas geniales.
Estaba esperando eso. Pensaba, las bromas de Adam...
Esta también es una de esas escenas que creo que nos preocupaban
sobre la filmación.
Creíamos que iba a ser muy complicada
pero al final se filmó mucho más rápido.
- Sí. - Y fue mucho más fácil.
Fue... Mucho de eso creo que fue
cómo lo bloqueamos con la Steadicam
y tiene como una calidad de movimiento
que como que se puede poner en diferentes cuadros
en vez de tener que mover la cámara
y armar varias configuraciones, pero...
Y también, o sea, probablemente digamos esto unas cien veces,
pero dan cuenta de ustedes y del resto del reparto,
de lo fijos que están todos
y de lo natural y conectados que todos parecen,
lo cual facilitó todo al momento de la edición.
Bueno, el guion estaba tan bien hecho, y ustedes confiaron tanto,
como, solo diviértanse y vayan tanteando,
y trabajar con Mark fue,
estábamos como en la misma página todo el tiempo y solo...
Sí, parece que conectaron desde el primer día.
...intentando no reinos.
¿Hablaron sobre la escena
antes de hacerla
o fue cuestión de ser más espontáneos?
Ya saben que mi memoria es impactante,
pero recuerdo que fuimos
- y... - Inventa algo.
Sí.
Sí, hablamos largo y tendido sobre...
No, creo que nos tomamos unas cervezas y nos dejamos Ilevar.
- Claro. - Y tenemos un sentido del humor parecido,
o sea, todos los del reparto son muy divertidos.
Ciertamente.
En serio.
Pero se trataba más de tener una química natural
que de ensayar algo
o tener una idea de cómo hacerlo.
Sí, y creo que luego Matt
nos susurraba al oído.
- Como... - Apestan. Apestan, mejoren.
Solo digo que ya es un poco controlador,
pero no te das cuenta,
y no creo que le dijera eso a Mark porque entonces diría:
"Espera, ¿en serio? No, voy bien".
No quiero serlo.
- Ese fue el día más frío de la filmación. - Sí.
Es la única escena de exteriores del día.
¡Estoy temblando! ¡Miren!
Sí, lo sé.
Pero funciona porque parece que estuviera nerviosa.
Este fue el segundo día de filmación, ¿cierto?
Primero filmamos en la YMCA.
Filmamos las secuencias finales de la película
y este fue el segundo día, y creo que pensábamos:
"Va a estar hermoso, vamos a estar afuera".
- Sí. - No fue así.
Todavía no va estar superfrío, y fue absolutamente...
Qué emoción filmar en la piscina de Billy Madison.
Dios mío.
También fue un día muy nublado, Brett hizo un trabajo excelente.
Creí que había sido un día despejado.
- Cambiaba. - Cambiaba.
En cuanto logramos lo grande...
- La seda. - ...tuvimos que quitarlo.
- La seda, tuvimos que bajarla. - Correcto.
¡Andie!
Andie.
Es muy divertida.
Recuerdo esta escena, trabajar con ella durante la filmación
y estar muy nervioso, porque era el segundo día.
- Sí. - Y el primer día fue difícil.
Sí.
Y esto era como, bueno, ahora hagamos el otro extremo.
Pero estaba muy entusiasmada.
Sí, le encantó.
Decía: "Miren, estoy en una de terror".
Perdón, Andie.
Esa fue una muy mala interpretación de tu hermosa voz.
Este fue también el lugar de filmación más ruidoso.
Sí, y el cigarrillo no prendía.
Había alguien con una astilladora a dos metros de distancia,
- tirando leña. - Eso lo bloqueé.
Era muy ruidoso.
Sí, estábamos a unos 200 metros de un hospital.
Ya saben, nos pasaba de todo.
AI que fui esa vez.
- Cierto. - ¿A ese fuiste?
Sí, espera, no. Estaba como a una hora, ¿cierto?
Sí, así era, creo...
Claro, cómo iban a Ilevarte al hospital más práctico.
Esa fue una buena toma.
No se suponía que hiciéramos esa toma,
pero por suerte tuvimos diez minutos adicionales, así que giramos la cámara.
- ¿Se acuerdan de eso? - Sí.
- Había un lugar para eso. - Son rapidísimos, chicos.
Nicky parada ahí así.
Qué bueno.
Qué resentida.
Sí, y esto...
La razón por la que podíamos movernos
tan rápidamente como lo hicimos es el departamento de cámara,
- que fue increíble. - Fueron excelentes.
Sí, Adam, nuestro operador de Steadicam.
Dirigido por...
¿Quiénes son esos payasos?
Esta escena es tal que cuando vimos el montaje,
Terel Gibson, nuestro fantástico editor,
nos la envió cuando estábamos en el set, y dijo:
"Miren, les armé algo". Y recuerdo que esta escena
y la primera escena que ya vimos
fueron las dos que nos envió y dijimos:
"Mierda, su química está funcionando".
- Nos va a ir bien. - Estamos bien.
Fue la primera vez que vimos una secuencia terminada
y respiramos aliviados.
No es que no lo supiéramos, pero nunca se sabe en realidad hasta...
- Claro. - Dios mío.
Qué ansiedad.
Los actores tienes que esperar hasta la proyección.
Vamos con los dedos cruzados.
Lo sé. Hay tanta confianza y tanta fe en lo que hacen
de que la gente va a tomar las decisiones correctas.
O sea, por eso trabaría de nuevo con ustedes, porque confío.
Este también es uno de los buenos ejemplos
de la clase de trampa técnica de la película,
donde parece que está iluminado
- con velas... - ¡Sí, velas!
...fuego y...
Pasan muchas cosas, en relación a la iluminación,
para que parezca que no pasa mucho...
No nos permitían tener nada de fuego en esta habitación.
Ni siquiera podíamos encender esas velas. Era como...
Sin un jefe de bombero pegado a ti.
Sí, lo sé. Era como, ¿nos dejan prender las velas?
Y la escena de la puerta fue algo que recuerdo,
no sé si ustedes se acuerdan,
eso no estaba en el guion, y tuvimos que inventarlo
en el día porque nos preguntábamos: "¿Cómo hacemos para...?".
¿Cómo hace para salir de la habitación?
Porque recuerdo que les dije esas frases, como:
"Tenemos que descubrir el corredor de los sirvientes".
La cosa del corredor de los sirvientes, sí.
Y recuerdo hablar con Guy y Ryan
el día de la filmación, y pensar:
¿Cómo hacemos para meter esto en la escena?
Y parece natural.
Todas las referencias, sí...
- Simplemente haremos una broma. - Exacto.
Es la forma de hacerlo.
¿Qué digo? "Claro que sí".
Cierto.
También debo decir
que la mitad de los objetos de esta habitación
no se pueden tocar porque son todos artefactos.
Era muy traviesa, pensaba: "Voy a tocar todo".
Apenas me dices que no lo toque, pienso: "Mírame".
Aquí es cuando Mark expone toda la premisa de la película.
De forma muy vaga.
Tan vaga como para que no...
- "Todo estará bien". - ...sea tan absurdo.
Hace un tercio del discurso que al final termina dando.
Pueden ver que... Es muy bueno.
Pueden ver cómo se mueve el engranaje de: "No, soy convincente.
Estoy mintiendo, pero es una mentira convincente".
- Sientes su lucha. - Sí.
Y la forma en que lo ignora y lo que ustedes dos creen que es tonto
y estúpido es parte de que lo que...
Con una pareja con la que te vas a casar,
sabes cuando están mintiendo
y él hace un buen trabajo al crear una mentira.
Sí.
Incluso volviendo a lo de las dependencias de los sirvientes,
es como la primera cosa absurda de una serie
de cosas absurdas que está a punto de decir,
así que como que funcionó bien para toda la escena.
Claro. ¿Y cuánto tiempo hace que Grace y...?
Dieciocho meses.
Sí, así que también está eso.
La maratón de bolos, ¿se acuerdan?
La maratón de bolos.
Esta toma nos encantó
porque tienes un pequeño momento
donde nos ponemos serios.
Sí.
Siempre pensábamos que no había forma de que Ilegara a la edición final.
- Van a quitar esto. - Van a quitar esto.
Alguien nos va a decir que lo quitemos.
Y nunca pasó, y siempre nos encantó.
Es un lindo fragmento.
Sí.
Es una buena toma de ti bajando las escaleras
que casi no nos permiten realizar.
Todo era: "Vamos, vamos, vamos".
Sobre la marcha. Teníamos todo programado hasta el último minuto...
- ¿Estábamos apurados? - ...para todas estas cosas.
Sí.
Y esta es la primera toma en Casa Loma.
Y la última fue la última toma del primer día.
- Sí. - Y realmente parece el mismo lugar.
De nuevo, Terel, excelente uso del montaje cruzado para la historia
y que todos anden por toda la casa.
- Sí. - Henry.
- Mostrar el tamaño de la casa. - Es muy divertido.
Sí, Henry fue un enviado del cielo. O sea, todo el reparto lo fue.
Nos divertimos tanto en ese cuarto con solo jugar juegos.
A Mark se le ocurrió el juego más molesto.
Tienes que adivinar una palabra usando...
Tienes cinco letras.
¿Se acuerdan que nos volvimos locos?
Sí.
Ustedes lo jugaron durante la mayor parte de...
Sí. Comenzamos a reclutar a más y más gente.
Esto es otra vez en Parkwood.
Todo esto, o sea, excepto los cuadros que intercambiamos,
todo esto son obras de arte originales en este cuarto.
- Fue aprobado... - Me perdí en los ojos de Andie.
Es muy hermosa.
Probablemente esta fue una de las escenas más difíciles de filmar porque...
Este fue el día que tuvimos
a la mayor cantidad de miembros del reparto en el set al mismo tiempo.
Pasaban muchas cosas.
Bueno, no, había, había quince personas.
Este fue el único día que todos los miembros del reparto actuales
estaban en el set, incluido los niños.
- ¡Sí! - Los niños, las sirvientas.
- Todos. - Sí.
Además de mis padres y tus padres,
los padres de Tyler, y Guy y Ryan, los guionistas.
- Sí. - Todos estaban para esta escena.
- Sí. - Me siento mal por los asistentes
de dirección tratando de arriarnos a todos.
Lo sé.
Sí, hablando de asistentes de dirección.
- Joanna Moore era... - Dios mío.
...no sé cómo se podría haber hecho esta película sin ella.
No se habría hecho.
- Es una leyenda. - Sí.
Sigue escondida en una cabaña por ahí.
- ¡La rompimos! - Sí.
Iba, Ilevaba a sus hijos a la escuela,
andaba, recogía a los chicos, y luego se iba a su casa a trabajar
hasta las siete de la mañana.
- Sí. - Y siempre alegre.
Por Dios, era increíble.
Y lo tenía todo en la cabeza.
Podías decirle cosas como, el próximo martes.
Y ella, sí, ya entendí.
Esto, aquello y luego lo otro pero puedo moverlo aquí.
- Sí. - ¿Qué?
Recuerdo también que en este día hubo una pequeña pausa en la filmación,
y decidí poner el equipo de la Steadicam
y me di cuenta de que el operador de la cámara
había estado cargando una cámara de 35 kilos.
¿Se acuerdan cuando Adam estaba en una silla
y alguien tiraba de sus piernas
y tenía la cámara en las manos?
Cuanto te estábamos filmando quitándote el...
Sí, cuando estaba cortando mi vestido y no entraba un dolly
allí, supongo, así que dijo, a la mierda,
- Simplemente... haré abdominales. - Tengo fotos de eso.
Sí, Adam Tupper es todo un soldado.
¡Quítatela, ya!
Miren, son Kristian y Melanie.
Kristian y Melanie.
Esta es una de mis partes favoritas de la película
solo por lo revitalizante que es.
¿Qué era lo que repetía? Era algo como, solo sigue...
La frase es Sigue tocando.
- Solo sigue tocando, amigo. - Solo sigue...
- Sí. - No podía... Sí.
Me encanta la reacción de Mark ante Kristian y Melanie aquí.
- Muy desdeñoso. - No le interesa.
ÉI solo...
- Hola. - Hola.
Soy Emilie. Dios mío, ¡tu vestido es increíble!
No podíamos ponernos serios cuando Kristian se cruzaba.
- Es, sé que es es... - Venía a hablar con nosotros.
- Es ridículo. - Las tomas eliminadas de esta escena.
Es como, bien por ti. Sí.
Todos se ríen en mi cara.
Mark no está aquí, pero puedo decir que todo fue su culpa
porque se quebró antes que yo.
Es broma.
...querida.
Tía Helene. Qué bueno verte.
Seguirás existiendo.
Qué buena frase.
Recuerdo haber tenido muchas charlas cuando fijábamos esta escena
sobre cómo la poníamos en escena para que fuera lo más rápida posible.
Hubo mucho de eso en la toma, donde lo que pasa es,
bueno, o sea, todos pueden estar en cualquier lugar
pero ¿cómo ubicamos a la gente
para poder filmar la menor cantidad de tomas necesarias?
¿Cómo lo...? ¿Lo dibujaron? ¿Lo planearon?
Sí, lo bosquejamos y luego lo hablamos,
y luego los trajimos a ustedes.
Y recuerdo que durante el ensayo
todos lo hicieron rápidamente,
y como que tuvo sentido.
Bueno, es un espacio tan grande.
- Sí. - Sí.
- Pero Fue divertido... - Pareció natural pensar, bien, claro.
Me pregunto...
Sí, y luego están las escenas en que solo dos personas
están en una habitación, y es más difícil.
Es como que, ¿nos quedamos parados? ¿Caminamos?
¿Nos sentamos?
Creo que una de las cosas que quisimos hacer muy intencionalmente
fue asegurarnos de que no hubiera muchas secuencias
en las que la gente estuviera solo hablando.
- Parados, en el fondo. - Parados, hablando entre sí.
Que fuera una cosa estilo plano y contraplano.
Nos encantaba que los cuartos fueran enormes, que la casa lo fuera,
parecía que cuanto más nos podíamos mover entre las cosas,
mayor era la sensación de esplendor.
Esta habitación es una locura, porque nada
de lo que está ahí estaba ahí.
Las paredes que ella, que tú estás mirando,
las que tienen todas las armas,
esas las agregaron los directores artísticos.
¿Y los animales muertos? Toda la taxidermia.
Esos los Ilevamos, ¿cierto?
- Había un tipo que tenía todo eso. - ¿En serio?
Sí, todos vinieron del mismo lugar.
Entonces tiene el oso con...
Con la cabra en la boca.
Casi me desmayo al entrar en esa habitación.
Es una locura lo hecho a la medida que parece.
La cabra blanca en la boca del oso,
y eso existía en la colección de alguien.
Que alguien lo matara es...
Sí.
Recuerdo haber entrado a este set y ver esto,
la mesa de juegos por primera vez y sentirme deslumbrado
por el nivel de fabricación.
Honestamente pensé que era parte de la casa.
Es realmente loco.
Y la cantidad de...
...de medidas que tomaron,
el entramado de las paredes que le agregaron, todo eso es,
o sea, es difícil no querer filmar un plano recurso de todo
porque el valor de la producción era muy meticuloso.
Pero al final del día uno siente que, se ve a o no,
se siente como una textura realmente convincente
en el fondo.
Esta también fue una escena del tipo, ¿Cómo hacemos que no sea aburrida?
Todos están alrededor de la mesa,
así que la cámara siempre está moviéndose y parece...
Me encanta este plano desde arriba.
Sí, armar eso Ilevó básicamente medio día.
- ¿En serio? - Sí,
y exactamente por eso pensábamos que valía la pena...
Es hermoso.
Y luego lo usamos de nuevo más adelante.
Además, podemos regresar a eso. Sí, eso...
Una de mis cosas favoritas en esta escena
es cuando la cámara para
y la música para y no se oía ni una mosca.
Me encantó.
Aún no hemos mencionado la música de Brian Tyler, pero vaya.
- Sí. - Sí.
Brian.
Tiene algo de raro y de amenazante y dañino.
Pasan tantas cosas,
que era difícil dar con una pista temporal.
Y le dio en el clavo perfectamente.
Lo destruyó.
- Sí. - Así fue.
Esto también, creo que hicimos dos tomas con Henry.
O sea, este es el monólogo más largo de la película
y es mucho.
Fue muy bien. Lo logró, yo no tenía ni que actuar.
Pensaba: "Espera, ¿qué va a pasar?". Esto es increíble.
Odiamos tener que recortarlo. Tuvimos que quitar unas frases.
- ¿En serio? - Sí, solo,
solo para ajustarlo un poco, y lo odiamos.
Queríamos dejarlo todo.
Realmente era lo que queríamos.
- Era muy bueno. - Dejar más, sí.
Y eso, de nuevo, es testimonio de Guy y Ryan.
Escribieron algo que es, ya saben...
Podría haber sido... sí.
Y es gracioso cómo lo expresa,
si no estás prestando atención específicamente a lo que dice,
igual hay magia y misterio
en cómo lo dice, de forma que captas
todos los dejos que debes
gracias a la forma en que lo dice.
Y además, una de las cosas durante la postproducción
que ayudó mucho a esta escena, y en la película,
es que sé que les pedimos mucho esto y también al resto del reparto,
pero probablemente reciban mensajes nuestros todo el tiempo como:
"Oye, ¿puedes hacer esta frase al azar de diálogo adicional,
sin contexto, en tu teléfono, y enviárnosla?".
¡Claro! ¿Por qué no?
Creo que algunas de esas por teléfono deben ser improvisadas.
Sí, es increíble.
Sí, creo que...
O sea, hacer diálogos adicionales si estoy en un hotel
y siento que alguien me puede escuchar
y estoy gritando en un armario...
Porque te dicen que vayas a un lugar pequeño y acolchado,
así que me meto en un armario de la habitación del hotel
y hago...
Me sorprende que nadie haya venido a ver.
Esta escena también fue muy divertida porque por primera vez en la película
ven...
...ven las reacciones y las respuestas de todos hacia la tradición
y la caja
y lo que saben que será inevitablemente el resultado de la noche,
aunque obviamente tú, tu personaje, Grace, les das vuelta todo.
Es esa culpa del uno por ciento de:
"¿De dónde era que habías sacado tu dinero?".
- Claro. - Sí, totalmente.
Tal vez simplemente no hablamos de eso.
Es una historia genial. Deja afuera la mayoría de los otros datos.
El asesinato.
- Vamos a ocultar lo importante. - Sí.
Pero nos encantó
que una de las cosas que realmente queríamos lograr
era que la familia, si bien claramente...
...tienen un elemento de sociópatas
y engreídos,
solo algunos realmente quieren hacer
lo que al final tienen que hacer, es difícil...
Nadie espera que la noche termine siendo lo que es.
Se tienen mucha confianza. Creen que lo tienen resuelto.
Fue una buena vuelta de tuerca lo que hablamos mucho,
- de que no eres un superhéroe. - No.
Y es así porque no queríamos
que de repente estuviera bien equipada para resolver todo.
Que sea como una pelea de bar.
- Hagamos, ya saben... - Que sea ríspido.
- Sí, ríspido. - Y honesto, sí.
Más exposición, pero esto es, de nuevo, testimonio
del guion pero también de las actuaciones
que no sabes que estás obteniendo,
obtienes las reglas pero...
...pero estás en la clase de tensión de lo que es.
Obviamente el público sabe algo que Grace no sabe,
así que está bien
tener esas explicaciones, vivir ahí un poco.
The Hide and Seek Song fue algo muy...
- ¿Lo era? - Usamos provisoriamente
la canción Boogie Man que usaron en Sinister 2.
- Sí. - Sinister 2.
Y queríamos,
siempre quisimos The Hide And Seek Song,
que estaba en el guion.
Y tal vez un mes
antes de terminar la edición,
nos pusimos en contacto con amigos que nos hicieron la música de South Bound.
Les dijimos: "¿Quieren escribirnos una canción?".
Y lo hicieron, y esto es lo que crearon
en cuestión de días.
Vaya.
Sí, y decían: "Sí, no, claro,
nosotros podemos", y nosotros: "¿En serio? ¿Están seguros?".
Y nos mandaron una provisoria.
Sé que probaron a un par de personas
y nos enviaron al tipo que les gustaba
- y nos dejaron helados... - Sí.
Les enviamos un montón de ideas de letras conceptuales al azar
y con eso nos enviaron esto,
y pensamos, vaya.
Los músicos me dejan pasmada.
- Lo sé. - Es una locura.
También hicieron la canción del final. La versión final de Love Me Tender.
- Sí. - También son ellos.
- No, ¿en serio? - Lo cual es gracioso
porque es muy diferente, pero sí.
Es muy buena.
Sirven para todo, si quieres la música de una película,
si quieres música a secas, si quieres rock and roll, lo que sea.
- Los usamos para todo hasta ahora. - ¿Le pueden poner música a mi vida?
- En serio. - Para los fans de...
Podrían hacerte un tono de llamada nuevo.
¿Verdad?
No voy a cambiar mi tono ahora.
Creo que esta fue una de las escenas más editadas
en cuanto a cómo manejar el montaje cruzado de todo esto,
y filmamos versiones donde la familia contaba con la canción.
- O sea, fue... - La cara de Melanie.
Las expresiones de Melanie en toda la película son...
Muy buenas.
Excelentes.
- Y Adam que trajo a... - Elyse.
Es una mujer muy dulce.
Realmente.
Y aporta esa dama malvada y siniestra a...
Fría como el hielo.
- Es una locura. - Muy fría.
¿Recuerdan su audición?
Fue la primera, lo cual es cierto para muchos del reparto.
Fue la primera o segunda audición que vimos.
Y la suya fue literalmente: "Vaya, fría como el puto hielo".
Tiene ese estilo de modelo, y mucho talento.
Y no es para nada así en persona.
- ¡Para nada! - No, es muy amable.
- Es muy payasa y maravillosa. - Muy dulce.
¿La escucharon hablando francés?
No.
Es muy sensual.
- Y además pinta. - Sí, es artista.
Y tiene una banda de hip-hop.
Puede hacerlo todo.
Una verdadera mujer del renacimiento.
Realmente.
Cuidado con la puerta.
Me encanta el conflicto de Andie ahora.
Sí.
Y este es el comienzo de una de tus grandes cosas escondidas
de las que hablábamos antes, pero cuando filmamos la escena
en que estás detrás de la cama, Searchlight nos envió una nota
diciendo que tu mano,
- tu esmalte de uñas... - Mi esmalte.
Sí, que tu esmalte estaba arruinado, y pensamos:
"Sí, mierda, es verdad".
Y entonces, sin que lo supiéramos habías decidido
que te ibas a morder las uñas aquí...
- Sí. - ...lo cual hiciste,
lo cual es una de esas pequeñas texturas que nos encantan
porque entonces, cuando las muerdes aquí, lo vemos más tarde,
y es una atención al detalle que...
Si yo pensaba, me voy a morder las uñas, y ustedes pensaban,
en realidad, sabes qué, eso no funciona con...
Eso habría sido malo... Fue un riesgo. Tuvo buenos resultados.
Muchos cortes entre Parkwood y Casa Loma en estas.
También debemos decir que este montaplatos
en el que estás sentada fue un aparato que, sí,
construyó nuestro director artístico y puso en,
instaló en una entrada en un vestíbulo de Casa Loma.
Fue divertido.
Y creo que todos fuimos... Fuimos muy inocentes.
Pensábamos, ¿qué es un montaplatos?
Es una cosa, y entonces diseñó un montaplatos real
que tenía un mecanismo que se movía.
Nuestro bajo presupuesto nos Ilevaba a...
¡Métanla en una caja!
...puertas corredizas. Sí.
Simplemente pinten la caja de marrón.
- Parecerá madera. - Sí.
Y tenía un revés desmontable,
que es por donde podíamos entrar.
Meter la cámara.
Esto es en BlueBloods, el restaurante de Casa Loma,
- donde filmamos... - Dios mío.
¿Se acuerdan de eso? Se puede escuchar...
Estaba tentada de ir por una cerveza y una hamburguesa.
- Fuimos la noche anterior. - Eran como las 10 p.m., ¿no?
- Estaba abierto hasta las 11... - Tarde.
¿No había unos cuantos borrachos...?
Para ir al baño había que caminar por ese pasillo.
Solo decían: "Hola".
Recuerdo que nuestra familia caminó por aquí,
por esta parte de la toma.
Esta fue la última toma de Andie en la película.
¿Cómo se llamaba el perro de Andie?
- Ava Gardner. - ¡Ava Gardner!
Qué cachorrito increíble.
Muy silencioso.
- Muy silencioso. - Sí.
- Iba a todos lados con ella. - ¡A todos lados!
Nadie se daba cuenta.
Recuerdo haber salido a cenar con ella y darme cuenta de que Ava estaba...
- ¿Y su bolso bajo la mesa? - Sí.
Ava Gardner estaba ahí.
Este fue uno de los...
- Excelentes vestuarios. - ...sustos involuntarios de la edición,
y pensábamos, hazlo muy silenciosamente
y ese rasgón actúa como un minisusto.
Además, esta es una de las dos escenas que cortamos aquí,
que tampoco queríamos cortar,
pero las dos únicas escenas que quitamos de toda la película
fueron la primera escena tuya con Adam,
y fue solo porque teníamos dos consecutivas,
y después esta, la de Melanie consumiendo cocaína.
- Más cocaína. - Sí, más cocaína.
Y nos parecía que teníamos dos de los mismos pulsos dramáticos,
uno al lado del otro.
- Grace sigue creyendo que es divertido. - Sí.
Seguimos divirtiéndonos.
Grace como que se esconde en el montaplatos.
Se esconde de la sirvienta.
Mark fue muy dulce con eso. Yo le decía, agárrame la cara y ya.
- No te preocupes... - Me acuerdo.
Solo ponla suavemente sobre...
Esta es una de mis tomas favoritas de la película.
Fuimos de Casa Loma a Parkwood.
Fue una toma larga a mano.
De verdad no lo noto.
También comienzo a olvidarme.
O sea, cuando estábamos editando con Terel,
él no sabía, lo cual era muy interesante...
No tenía idea. Decía, eso es... vaya, genial.
¿Saben que Hank hace clases de baile con Nicky?
- Sí, me encanta. - Es muy bueno.
Nicky es la tía Helene.
Sí.
Sí... ella baila hip hop...
con esta dulce mujer.
Recuerdo haber tenido muchas conversaciones sobre este primer,
este primer asesinato, y cómo
tonalmente modular la película y esta secuencia
- era como... - Dios mío.
...caminar por la cuerda floja para nosotros.
Obviamente hay mucho humor raro en la familia
al ver la muerte de esta persona, pero...
...esperando que parezca gráfico y tenebroso
pero también como raro y desequilibrado...
Bueno, es genial que puedas tener los pulsos cómicos para la familia
y después cortar hacia nosotros.
Y... especialmente en esta escena,
pero en toda la película lo estás fundamentado para todo.
Así que mientras te tengamos reaccionando de esta forma tan natural y honesta
lo demás puede ir un poco más lejos.
Claro. Sí, pueden ser tan desmesurados como quieran.
Pero recuerdo, o sea, esta escena era mucho más larga,
le escena del guion, y al final...
Estás como demasiado con la familia
cuando querías estar con Grace en el miedo y la tensión.
Encontrar el equilibrio Ilevó un tiempo.
Sí, seguramente en la edición.
Cierto.
¿Cuánta gente creen que van a hacerse el tatuaje de un ají
después de ver esto?
O sea, espero que todos, pero la gente cree que es una pluma
y se confunden.
Es un ají, chicos.
¿Cuánto tiempo usó Hank esa prótesis?
- Son muy incómodas. - AI menos medio día.
En especial en el ojo.
Te mareas mucho porque solo puedes ver...
Pierdes el equilibrio.
Pero resistió muy bien.
¿Y quién...? La sirvienta con...
O era un doble de luces, creo, de Andie más adelante.
- Sí, era un doble de luces. - Que tenía toda la cara.
- Sí, toda la cara destrozada. - Olga.
Y sí, ella, Olga se sentó ahí durante siete horas.
Todo el día, y...
- Decía, "¡Estoy bien!" - Sí,
- en el piso. - Yo pensaba: "No, no puede ser".
Porque pica mucho después de cuatro o cinco horas.
Y no te puedes rascar.
Esa es una de mis tomas favoritas.
Mierda. Stevens debe haber tomado el teléfono...
Sí, esto fue, esto fue genial.
Mark fue increíble con esto y ustedes...
...intentando buscar el nivel de,
No quiero ser...
Muy desesperada.
...muy desesperada y quiero mantenerme en la toma
porque me parecía, hay mucha película a donde ir,
cómo interpreto todos estos pulsos dramáticos
cuando esencialmente estoy diciendo todo el tiempo "qué mierda...".
- Diferentes niveles de "qué mierda". - Cuántos niveles de "qué mierda".
Recuerdo hablar sobre cómo dividir eso entre dos pulsos dramáticos
pero que sea una sorpresa
y que el siguiente sea la explosión.
Sí, sí. Me acuerdo que hablamos de eso.
Se sintió bien. Sí, justo ahí.
Vinimos de Parkwood a Casa Loma.
Mark y yo escribimos nuestras iniciales en uno de los ladrillos.
Lo que no ven, o tal vez apenas pueden ver,
es en esas paredes de ladrillos, la gente,
todo esto está abierto al público,
es un sitio de patrimonio cultural en Toronto.
¿La gente va a ahí a buscar fantasmas o...?
Sí, creo que tienen una casa encantada.
- También hay una sala de escape. - Un recorrido de fantasmas.
¿En serio?
La gente marca sus nombres en las paredes de ladrillo y había...
Creo que no hay un solo centímetro que no esté cubierto...
Que no tenga un grafitti.
Se lo marcamos a efectos especiales.
Pero no lo hicimos. Pensamos, a la mierda.
O sea, tal vez Alex y... fue cuando era pequeño.
Sí, y marcó toda la pared.
Esta es una de mis escenas favoritas entre ustedes dos.
Esta fue otra que fue,
que nos iban a pedir que la recortáramos,
nos van a pedir que la recortemos, y... es muy buena.
- Solo se quedó. - Y es...
Sí, es muy valiosa y divertida de ver.
O sea, Fox Searchlight...
Esos son Guy y Ryan, los guionistas.
¡Son los guionistas!
Alguien me pregunto... ¡Los he visto antes!
Sí.
Hicieron, no sé, como diez tomas de eso.
Son maravillosos.
Veinte. Hicieron un montón. Teníamos...
Salen medio segundo, y tienen barbas falsas.
- Pensaba, eso... - Lo hicieron.
¿Lo hicieron?
Cuando les dijimos que nos enviaran el video,
no teníamos idea de qué esperar
y entonces aparece, y Guy tiene un disfraz de Robin Hood.
Ryan un sombrero de vaquero
- y una camisa camuflada. - Es muy bueno.
Sí, era, era...
- Se pasaron, como siempre. - Nociones para ganar un Óscar.
Este es Mark explicando la exposición, impecablemente.
Es tan...
Qué joya.
Esta también fue una escena complicada porque tiene que...
está explicando
¿que cree en el juego?
- Algo así. - Algo así,
pero no está seguro de creer lo suficiente como para jugarlo
y ahora que sabe lo que está en juego y...
Que incluso si no es cierto, igual vas a morir.
Igual van a matarte.
Y ahí es cuando te deja ir. O sea, esta es tu
esta es tu última escena en la que están juntos
- hasta el final de la película. - Pero es un buen hombre.
Sí, hablamos sobre esto, como una separación.
Como una separación trágica.
Y además es... Nos encanta
que el aspecto de la película cambia en este momento,
para pasar de tener el aspecto cálido de los pasillos
- a esto más frío y más expuesto. - ¿Recuerdan cuando sonreía?
Sí.
Te voy a sacar de aquí, ¿de acuerdo?
¿De acuerdo? Solo escúchame.
Tienes que ir...
Hubo una toma ahí en que no podíamos parar de reírnos.
Sí, me acuerdo.
Lo marcaste, lo recuerdo...
Sí, y después estaba en los diálogos adicionales, y pensaba,
Me estoy riendo. No estoy Ilorando...
Tres meses de edición para que nos diéramos cuenta de que te reías.
Es increíble lo similares que son la risa y el Ilanto, físicamente.
Creo que hay momentos en la película en que estuvimos trabajando
durante tanto tiempo
y me doy cuenta de que,
¿qué tan ridícula sería esta situación?
- Totalmente. - Sí.
Es toda la película...
Creo que eso fue lo que me dio la idea de hacer esa risa...
- ¿La risa del final? - Sí.
Sí. Que es...
Lo hablaremos cuando Ileguemos a esa parte, pero fue...
- Porque él... - ...que salva la película.
Pensaba, cuál es... mi respuesta natural sería...
- Reírme. - ...pensar, esto es ridículo.
Es una de las cosas que me asombra no haber hablado antes
y entonces está el hecho de que tuviste el instinto en el set
y lo seguiste...
- Y fue totalmente lo correcto. - Cierto.
hicimos una edición sin eso, y todos pensamos, ¡no!
La risa es el camino a seguir.
Sí, quítate el vestido, nena. Tienes que correr.
Sí. Nos dijeron que esta es la escena favorita de mucha gente,
- que les encanta. - ¿Sí?
Pero odian la siguiente hora de película.
- ¿Podemos hablar un segundo de mi pelo? - Hablemos.
Es un pelo larguísimo.
Hicieron un trabajo muy bueno
con ese hermoso recogido.
Recuerdo cuando apareciste en Toronto, pensamos,
mierda, es mucho pelo.
Es mucho pelo.
- Y todos pensaron... - Yo decía: "¡Sí, córtenlo!".
Los productores nos llamaron y nos dijeron,
tenemos que deshacernos de eso.
Y tú decías: "Créanme, va a ser..."
Y claro...
...tomamos la decisión correcta al confiar en ti.
Gracias, chicos.
Esta fue otra de esas secuencias, esta en la bolera,
en el pasillo que...
¿Ese es Hank de verdad o es un doble?
Ese es realmente Hank, y luego
en esta toma de aquí, donde la tiran, ese es...
- Es divertido... - ¿Jennifer?
Sí.
¿Es un doble? ¡Ya veo!
Y los destellos del arma, el vidrio que se rompe,
todos efectos visuales hechos por nuestro increíble equipo de Deluxe Toronto.
Melanie lo expone tan bien que puedo correr por su lado
y no intenta detenerme.
- Sí, casi se mueve. - Es como una niña.
Se pone como una niña de cuatro años que dice:
"Lo estoy intentando, ¡no lo sé!".
Melanie le aportó mucho al personaje
de forma excelente e inesperada.
Recuerdo las conversaciones sobre qué nivel de cocaína.
Como, si es demasiada cocaína,
tal vez un poco menos de cocaína, un poco más,
- y ella fue tal... - Dos Iíneas.
Dos Iíneas en esta escena.
Ahora vas a caer.
Me encanta que le digo a la silla que no haga ruido.
Saben qué es lo gracioso, que funciona.
Explica el momento, porque siempre pensamos:
"¿Ven a la gente del fondo?".
Esta es una puerta secreta real.
Una de las cosas geniales que eran muy emocionantes
de filmar en Parkwood...
Sí, eso era genial.
Sí, había cuatro o cinco pasadizos
que no sabrías que existen a menos que
alguien te mostrara específicamente dónde están,
y ese es uno en este estudio.
Y ese whisky Wild Turkey de la mesa es un remanente de la escena
que cortamos de la que hablábamos antes,
contigo y Adam, la escena de beber
que cortamos.
Por eso hay un whisky ahí en la mesa,
porque lo puso ahí en la otra escena.
Mi memoria es muy mala. ¿Cómo era la escena?
Te lo encuentras en... aquí antes de...
Camino a la sala de música.
Y entonces Charity te interrumpe.
- ¿Recuerdas beber? ¿Beber el whisky? - Beber, beber.
No me acuerdo para nada de eso. ¿Qué le pasa a mi cerebro?
Has filmado 17 proyectos después de esto.
Hace 12 años seguidos que trabajas.
Adam también. Le aportó algo especial a este papel.
En papel era genial y muy gracioso,
pero realmente le aportó ese trasfondo oscuro al personaje.
- Esa culpa. Una culpa real. - Sí, hay como tristeza, culpa.
Se vuelve como algo de redención.
Espero que todos...
que nadie esté viendo la película por primera vez.
- Es el único tipo bueno. - Es el único tipo bueno.
Sí.
Cuando la ves por primera vez, te dices, ¿saben qué?
Quiero que la gente hable todo el tiempo.
Esta película es un asco.
Sí. ¿Ahora qué consume? Tiene un bajón.
- Sí, es solo ella tomando pastillas. - Algún analgésico.
A ese corredor lo usamos mucho.
Muchas veces.
- Se volvió muy... - No nos cansamos...
Tenemos menos tomas de corridas en la casa
de las que nos hubiera gustado.
Ese fue solo uno de...
- ...uno de los desafíos... - Problemas de horarios. No había tiempo.
Me volví buena en correr.
...con la gente que estaba ahí y todo lo demás.
Esta es la escena de Charity.
Elyse hace que sostener un arma se vea muy glamoroso.
- Así es. - Sí, así es.
- Y beber whisky. - Es como un accesorio.
Es como, miren.
Tiene mucha actitud.
Es intimidante.
Sí.
¿... reaccionaste cuando te conté sobre esto?
Sí, ponen mucho en una pequeña escena.
Pero es muy amable y cálida en la vida real.
Lo sé. En la vida real.
Todos son buenos.
Esta fue una de esas, recuerdo que en preproducción
había un pedazo de este diálogo,
esta interacción entre los dos,
sucedía más adelante en la historia
y en otro lugar e iba a hacer,
era imposible de programar.
Era una de esas escenas que nos encantaban,
eran muy valiosas, pero no iban a funcionar,
- así que seguimos... - Tuvimos que cortarla...
- Tripp decide esto. - Pero fija la relación.
- Totalmente. Por eso la dejamos. - Exacto.
¿Relación? Resalión.
- Relación. - Es una relación.
- Sí, es una relación.
- Sí, lo es. - Pero lo es gracias a Tripp.
Tripp y Jaime, los dos productores,
a quienes les debemos todo por esta película...
Estábamos en preproducción y Tripp nos trajo,
y nos decía, chicos, podemos hacer esto de forma difícil
y podemos revisar el guion
durante la próxima semana antes de comenzar a filmar
o podemos sentarnos todos ahora mismo y de un solo tirón
ver cómo podemos recortar esto para poder filmarlo.
Decía, no queremos filmar todo a medias...
Necesitas a alguien así.
- Sí, es como, vamos... - ¡Chicos!
Chicos, tenemos que hacerlo. Tenemos que hacerlo bien.
- No podemos hacerlo a medias. - Prepárense.
Exacto. Así que nos sentamos una tarde
- y recortamos, creo, diez páginas. - Sí.
- Eso fue rápido. - Y esa escena de Charity-Adam
fue una de las que se movieron de lugar
porque en algunas cosas pensábamos, no podemos perder a este personaje.
Esta escena fue muy divertida de filmar.
Fue uno de los días más memorables en el set.
Fue muy divertido mirarlo, porque es una de esas escenas
en donde estaba con ustedes.
Y luego la improvisación de Kristian aquí fue increíble.
- Teníamos mucho material para trabajar. - ¿Cuántas hicimos?
Hicimos seis tomas, y cada una fue tan divertida como...
- Y nos dio dos por cada toma. - Sí.
Porque está la primera y luego él nos da una segunda mientras camina.
- Mientras se aleja. - Sí.
Y esa escena se hizo, la ballesta era una combinación de efectos visuales
y luego un barrido que escondimos y editamos
hacia Selene, que interpreta a Tina, la sirvienta.
Y estaba usando un aparato en la boca.
Así que muchas de las escenas queríamos que parecieran
que la cámara no estaba configurada para ellos,
que era en el momento y como buscando,
buscando la acción en vez de preparar al público para la acción.
Nos pareció que así se ve más espontáneo,
más divertido, más emocionante.
Así fue más o menos
como queríamos manejarnos
con la captura de la acción de esos pulsos dramáticos.
Sí, y esto es... Cuando se vuelve una escena de personaje aquí,
esta es otra de las que...
Henry, como Tony, cree que tiene el control y entonces Andie dice:
"Voy a hacerme cargo de esto, querido".
O sea, es divertido rastrear las crisis de Tony en toda la película.
Siempre enloquece y pierde el control.
En realidad creo que este es un punto de inflexión en la película.
Esto es... Nosotros...
Como que podemos ver de qué lado se ponen.
...cree en su personaje, sí, ahora estamos con la familia
por un buen tiempo.
Esta es, creo, la escena que le da permiso al público
para pensar un poco diferente sobre qué sigue.
Lo están procesando. Están pensando, bueno.
En la primer edición también, recuerdo pensar: "¿Esto va a funcionar?".
Porque nos alejamos de la familia por...
O nos alejamos de Grace por mucho tiempo,
y luego se volvió un trabajo asegurarnos
de que la escena fuera entretenida,
y de que todos estuvieran haciendo una cosa específica del personaje,
y como que funcionó.
Cada personalidad funcionó.
Qué buena escena.
También deberíamos decir que los candelabros de la película,
solo teníamos cinco.
Eso es cierto.
Así que si parece que están en un pasillo Ileno de candelabros,
es la magia del cine,
nuestro departamento de decoración que mueve las cosas.
No puedo ni...
...ni decirles la cantidad de veces.
- Esto es... - ¿Cuánto pesaba el arma, Sam?
- Esto es uno de... Sí. - Era muy pesada.
Era una arma de verdad, ¿cierto? Que era como una verdadera antigüedad.
Me volví muy musculosa de hombros después de usar eso en un par de escenas.
Bueno, y la bandolera también, con el las balas...
- ...las balas de elefante. - Sí, eso pesaba más que el arma.
Creo que me golpeé la cara con la bandolera...
Como si no pasaras por suficientes torturas.
Teníamos que agregar más.
No, no era un problema.
Pero todos sabían que eso iba a ser material para cartel...
- Sí, me inclino por eso. - ...tan pronto como...
Esta cocina fue el lugar más difícil de encontrar en toda la película.
Había...
Bueno, porque era la cocina.
Era la cocina de la casa.
La familia. La cocina de la familia. Sí.
Necesitábamos que pareciera grandilocuente y no lo parece,
así que hay una frase, si prestan atención,
cuando dice cocina de servicio.
- Pero fue la única locación... - Perdón a quien viva ahí.
- La geografía parecía... - Esto es Parkwood.
Esta es la aproximación más cercana
en nuestros cerebros a cómo se vería esta habitación,
así que construyeron esta isla, Andrew Stearn y su equipo.
Su equipo de construcción creó esta increíble utilería
por la que caminas,
- te arrastras. - Te arrastras.
Y la figura amenazante es John Ralston.
John.
Ese es Stevens.
Uno de los hombres más amables y encantadores.
- Fue increíble. Fue genial. - Fue muy genial.
Cuando estábamos afuera, haciendo lo del auto, todas las cosas de exterior,
yo probablemente decía: "¡Chicos, me congelo!".
¿Podemos...? Intentaba ser... Pero él decía:
"Estoy bien".
Era... Vendía...
Tenía tanto diálogo que pensé,
vamos a terminar recortando eso, vamos a recortarlo,
pero su interpretación de estos complicados...
Están a mitad de camino de ser un villano
y una broma, y lo comprendió.
Había algo,
- sí, su... - Era escalofriante.
- Sí. - Sí.
Creo que eso es exactamente... Lo sabía, sabía totalmente que...
- Es como el villano... - Sí.
...durante gran parte de la película.
- Es el secuaz. Es el secuaz. - Sí.
No tiene nada que ganar.
- Solo intenta probar su valor. - Es muy fiel.
Sí, es muy fiel. Sí.
Pero es como, o sea, es un poco...
- como Jason Vorhees. - ¡Exacto!
Es como el villano de las películas de terror.
O sea, incluso su vestuario, con los guantes blancos y...
Lo sé. Avery.
Es escalofriante. Avery.
Avery, el diseñador de vestuario...
Es muy específico con cada personaje para darles cosas pequeñas como esa.
Bueno, y que los personajes solo usen un atuendo en toda la película
a excepción de cuando se ponen las batas, eso es...
- Es una locura de desafío. - ...es mucho pedir.
Y con el vestido podíamos hacer las dos horas.
- O sea, tantos... - ¿Era cómodo?
- Sí, era cómodo. - Sí.
Creo que eso era lo más importante. Queríamos que fuera
algo que no pareciera que se interponía.
Creo que el corsé, después de un día largo, se volvía un poco incómodo,
pero era elastizado.
¿Tuviste un peor día de filmación?
¿Alguno que se destaque por algo que no te gustó?
- El peor día... - Sí, hablemos de eso.
Sí, hablemos de lo bueno, terapia.
- ¿Qué odiaste? - ¡Mi día libre!
¿Tu día libre?
Qué buena respuesta. Esa es la respuesta...
Creo que mi debilidad es que soy perfeccionista.
No, bueno, déjenme pensar.
El peor día fue el día siguiente de terminar.
El peor día. Tal vez...
...tal vez lo del hoyo de la cabra.
Creo que porque fue la última semana.
Fue el último tramo, y habíamos estado afuera
y en la oscuridad durante unas dos semanas.
- Sí. - Se estaba volviendo duro.
Además había que trabajar con cables.
Y tenía la mayor cantidad de cosas encima.
Estaba la sangre y los cadáveres de las cabras.
- Y un montón de pegotes. - Y tenías que vomitar sopa de arvejas.
O sea, eso fue el plato fuerte. Sabía delicioso.
Esta es una de mis tomas favoritas. Me encanta esta escena, carajo.
La escopeta es muy ruda.
Está hecha para el avance.
Sí, y dispara.
- Y dispara. - ...deberías venir.
- ¿En serio? - Sí.
Me temo que no puedo hacer eso.
Hay que Ilenar esos asientos, chicos.
Sí, no presten atención.
John como Terminator.
Tengo una memoria malísima.
Me encanta lo mucho que le divierte meterse contigo.
- ¿Verdad? Hay una sensación de alegría. - Sí. No.
- Sí. - Muy diabólico.
Finalmente tiene algo de poder y lo va a usar.
¡Exacto!
Una gran parte de esa secuencia
se diseñó tarde en el juego.
Sí, porque debía no poder Ilegar a la puerta.
- Claro. - Así que dijiste...
¿Quién era? Fueron los dobles los que dijeron
- que podías agarrar un cuchillo. - Un cuchillo, sí.
Pero también la tetera era muchas cosas.
Durante mucho tiempo, solo iba a ser una olla de agua caliente,
y luego iba a ser un vaso de té y simplemente,
como que Ilegamos a la etapa de preparación en que estábamos diseñando
todas estas escenas de riesgo y se volvió más genial.
¿Cuánto tiempo tuvieron para hacer una tetera falsa?
No mucho.
- La tetera falsa fue... - En realidad tenían...
Tenían... Modelamos la verdadera tetera en base a lo que tenían disponible.
¿En serio?
En realidad, creo que Henry es el tipo de hombre
que habría...
Lo hizo. Sí.
Habría aguantado la respiración. Es muy dedicado.
Eso es exactamente lo que pasó. Era...
¿Simplemente aguantó la respiración?
¡No lo sé! Lo mirábamos...
Eric Bryson, el coordinador de dobles estaba...
- Se enojó. - ...siempre enojado
con Henry por hacerlo todo e ir demasiado lejos.
En el bosque, cuando simplemente se desmorona.
Esta es una improvisación increíble de Henry.
- Cuando lanza la moneda. - Espera, ¿en serio?
Sí, lo ha hecho un par de veces...
- Henry lo trajo. - Sí.
Era un...
También hay una tercera, después de que Adam te noquea...
Y Adam dice, no me importa.
Y Adam dice, no me importa una mierda, sí.
Solo presionaba el tiempo.
Pero en este pulso dramático también, que tenían que buscar el arma,
todo esto, se estaban divirtiendo mucho.
Y estaban genuinamente molestos uno con otro.
O sea, se Ilevan a Mark fuera de la habitación.
Estamos en el montaplatos.
Sí, vuelves al montaplatos porque era seguro.
¿Verdad?
- Sé dónde no me pueden encontrar. - Sí, no.
Dios mío.
Esta fue, curiosamente, una de las escenas más difíciles de filmar
porque era un espacio muy reducido.
Era muy...
Porque el montaplatos se cerraba hasta cierto punto, ¿correcto?
Y era lento.
Era lento. El cierre de la puerta y la muerte.
Pero lo filmaron muy bien. Parece que la está apretando.
- Big Ben. - Pero esto era...
- Es del Big Ben. - Sí.
Ese plano es del Big Ben.
El engranaje, ese es el reloj, es la torre del reloj.
- El único movimiento que no es nuestro. - Basta. ¿En serio?
- Sí. - El Big Ben.
Les sorprendería cuánto tiempo nos Ilevó hacer una buena toma
de los engranajes girando.
Ve a Londres.
Algún técnico de montaplatos dirá:
"¡Así no se ve un montaplatos!".
Esto fue difícil porque querías que Grace
fuera una buena chica y pidiera disculpas,
pero también había una sensación de urgencia.
Exacto.
Y además, creo que realmente convences
que intentas ayudarla, lo cual nos Ilega.
Eso fue todo gracias a ti.
Intentaba hacer como: "¡Nos vemos!"
¿Qué haces?
Pero sí, y de nuevo, esta fue otra escena que fue como,
simplemente no teníamos tiempo.
Lo cual aplica a toda la filmación.
O sea, ya saben,
teníamos qué, dos tomas, tal vez tres como mucho
para la mayoría de las cosas.
Recuerdo entrar a filmar esta escena.
Estábamos, creo, a mitad de camino,
a mitad de terminar la filmación,
y habíamos filmado muchas de las escenas
con todos estos personajes en la misma habitación,
hablando entre sí, y recuerdo que todos nos estábamos estresando:
"¡Mierda, va a parecer todo lo mismo, todo lo mismo!".
Y en esta dejamos la cámara muy floja
y bien cerca de los rostros.
Y la pusimos en el medio, ¿te acuerdas? Eso elegimos.
Métamonos adentro para tener una sensación de balanceo.
Además, tenemos que señalar la cara de Adam.
- Muy bueno. - Sí,
está asqueado.
La relación fuera de cámara entre Stevens
y... Stevens y Daniel es muy graciosa.
Muy buena.
Y esta es la escena donde hay mucho de Helene
como, este es el motivo por el que es quien es,
y Nicky realmente lo logró.
Hablamos mucho sobre el momento en Mulholland Drive
cuando Naomi Watts,
porque ha interpretado este tipo de actriz camp toda la película
y luego la ves en la audición
y te das cuenta de que, mierda, es genial...
- Es increíble. - Había...
Este es como el mismo tipo de, ya saben, eje
para el personaje de Nicky como la tía Helene
donde es un arco tan grande y tan desmesurado,
y ella está tan emocionalmente fundamentada aquí.
Y como que te da... te da permiso
para volverte lo más loco...
Te volverías loco.
Sí, cien por ciento.
Y Nicky estaba así, durante toda la toma lo supo,
lo haré tan desmesurado como pueda,
ustedes frénenme,
ya saben, tendremos opciones y era...
Ya saben, para su mérito,
ella sabía que encontraríamos mucho de lo que era ese equilibro
en la edición, cuando alisáramos el tono general.
Y nos dio todo lo que necesitábamos, igual que todos...
Pero ella tenía... Ya saben...
- Ella... - Ese nivel de confianza.
- Es un nivel de confianza. - Como, esta es toda la paleta.
- Exacto. - Ustedes elijan el color.
Cien por ciento.
Bueno, a veces los actores dudan un poco en hacer eso
porque quieren tener algo de control sobre qué Ilega a la edición.
Lo cual tiene sentido, o sea,
lo haces todo y luego puedes...
Sí, tienes que hacerlo de nuevo.
Ustedes venían mucho a la edición,
cuando solo Ilevábamos un par de semanas, lo cual nos encantaba.
Estábamos muy abiertos a los visitantes.
Algunas personas nos decían que tal vez no deberíamos:
"Pero pensábamos, ¡pero todos son geniales!".
Política de puertas abiertas. Sí, ¿por qué no?
Ya que hablamos de la edición, Tripp y Jamie vinieron a editar mucho.
Eran tan, o sea,
sus huellas están en cada escena de esta película
tanto como las nuestras.
- Esta escena es genial. - Me encanta.
Me encantó.
Esta es otra toma de Kristian, la última de la noche.
¿Esperó todo el día?
...como a las 3 de la mañana.
Ahí es cuando tu remolque comienza a parecer una prisión.
Paff, por cierto, es como la explosión, los cuerpos que explotaban
están escritos en el guion.
Sí, paffen el mensaje con Kip.
- Y eso es un homenaje. - Semental de caramelo.
Eso fue, la doble fue una variación de último momento.
Hicimos que Jen, tu doble, saltara del balcón.
Eso fue como: "¡Hola!".
Y Kate, nuestra editora asistente, puso el flashback.
Esto fue genial. O sea, más frío para ti que para nosotros,
Muy frío. Esta fue otra que fue como
una decisión de la empresa al final de la noche.
Nos dijeron: "Chicos, hay un blanco de oportunidad",
es lo que nos decían a cada rato.
Hay muchos blancos de oportunidad, y nosotros...
Pero lo logramos, lo lograste en minutos.
Una que vez lo armaste, fue... listo.
Estas son dos locaciones completamente distintas.
Este es un patio en Parkwood, esto es Toronto.
Esas cabras, una de esas cabras lo pateó a Gino en las bolas.
- Sí. - Sí.
¿Una no venía siempre
mientras intentaban hacer esta toma?
Sí, había varias que eran muy ruidosas.
Recuerdo que una hizo caca justo en el medio.
Pero siempre me encanta cuando hay animales en las películas.
Esta es una de esas cosas que, como espectador de películas,
- siempre que hay animales... - Hay bolas.
...parece real.
- Sí, exacto. Bolas de cabra. - Grandes bolas.
- Sí, no se pueden coreografiar. - No.
En realidad, un animal con demasiada coreografía hace lo opuesto.
Sientes que es todo mentira.
Ese aparato, la fuente, la tapa de la fuente, era algo
que, ya saben, pasó por muchas repeticiones.
Sí.
Y luego recuerdo filmar esta escena y no teníamos
el contraplano, el otro punto de vista
y literalmente me acuerdo de, en el set, pensar:
"Mierda, no lo hicimos".
Y tuvimos que ir... Recuerdo que hablamos con Joe,
y nos dijo: "Chicos, no hay tiempo".
Y nosotros, tenemos que hacerlo, y por supuesto dijo: "Bueno,
lo resolveremos", y tuvimos que, muy rápidamente,
hacerlo en una sola toma.
Increíble.
Esta cabra que te salta encima
se diseñó originalmente como títere
porque no estábamos seguros
- de que pudiéramos... - ¿Te acuerdas del títere?
- No me acuerdo. - ¿Lo viste alguna vez?
- Mi memoria me asombra. - Mierda, fue muy divertido.
- Y fue como... - Hizo una toma con ella.
...aparecimos, el titiritero apareció en el set
y lo aseguramos dentro del establo,
debajo de una lona.
Sí, sí. ¡Con la mano!
Fue muy divertido...
- Recuerdo... - ...intentar que actuara seriamente.
Tú estabas por ahí haciendo cosas con fuego, hicimos una toma
y Matt y yo nos miramos y pensamos: "No.
Esto es... Lo vamos a perder".
Tenemos que resolver algo.
- El cuerpo de Carl. - Qué gracioso.
Por suerte los vaqueros de las cabras estaban dispuestos
a meter una de las cabras ahí y...
Eso fue graciosísimo.
No se lastimó a ninguna cabra en esta filmación.
- El hecho de que un clavo pueda... - Sí, la pasaron genial.
Las cabras la pasaron genial.
...escena horrorosa...
Un clavo es la cosa más horripilante.
Ese clavo.
Este es el único set que construimos para la película.
- Sí. - Este hoyo de cabras,
que en realidad se construyó...
- Tengo cables. - ...en el ático.
Sí. Todo esto es trabajo con cables.
Pero esto se construyó en el ático de los establos
donde filmamos la fuente de las cabras...
- Te caíste hacia el piso de arriba. - Me caí hacia el piso de arriba.
Sí.
Y Andrew y su equipo diseñaron y crearon este aparato
- como en una especie de andamio... - Oh, no,
- ahí va. - ...para que...
Sí, soy muy fuerte y me sostengo con una sola mano.
Pensamos, vaya, tu brazo derecho es...
Este es tu momento de superhéroe.
Sí.
¡No, no el clavo! En serio, no puedo verlo, nunca.
Ahí está.
Pero esos son efectos visuales, porque el clavo no estaba ahí
y lo agregaron y toda esa pequeña secuencia fue genial.
Bueno, aún no acabó, ¿cierto? No.
Bueno, avísenme cuando se acabe.
Sí, ahora volvimos al establo.
Ese clavo... lo miro y ni les puedo decir.
- Sí. - Como si tuvieras un hueco en la mano.
Esta fue otra secuencia que creo
que nos preocupaba que fuera creíble,
y luego cuando tú...
Tu reacción fue tan real
y tan difícil de ver sin el clavo presente,
sin nada de la magia del cine, que pensamos, esto va a ser,
- esto va a ser genial. - Gracias, chicos.
Bueno, eres solo tú,
y una gran parte de esta sección de la película eres tú.
Los obstáculos no son los otros personajes.
Eres tú teniendo que lidiar con las limitaciones físicas de tus heridas.
Solo yo y las prótesis colgando.
Sí, y eso es realmente difícil de hacer creíble,
Es igual de mirable, si no más.
Esta parte fue truculenta.
- Fueron como diez minutos... - Así es.
Quitar esa manga.
Y esa fue una de las cosas...
Fue genial agregar eso que le aportaste.
La idea de que, incluso...
Nunca se nos había ocurrido, pero cuando Ilegas a la manga,
- eso va a doler. - Sí.
Eso fue realmente genial.
Bueno, no lo pensé hasta que fue, esperen un minuto,
si... hasta que lo estaba haciendo.
En el guion original golpeabas a Georgie
de nuevo cuando salías.
Lo estuvimos debatiendo hasta el mismo día.
Qué...
Como que la gente vitoreaba...
- Sí, cuando golpeaste al niño. - ...el golpe al niño.
Pensaba, ¿cuántas personas quieren golpear a un niño?
- Sí, hay mucho enojo con los niños. - Muchos padres ahí.
- Sí, exacto. - Ira contenida, amiga.
Te encontré, perra.
Que Elyse apunte con su ojo malo me Ilega todas las veces.
Está apuntando con el ojo de arriba.
Lo sé.
Esta fue otra de la que hicimos storyboard y filmamos casi tal cual.
- Sí, esta fue una. - John...
Este es uno de nuestros chistes internos, que John va a limpiar
la sirvienta del montaplatos ahora mismo.
Tiene un balde con trapeador.
Momentos antes de filmar decíamos: "¡Denle un trapeador!".
Tiene que estar yendo a algún lado.
¡Va a limpiar a la sirvienta!
Es como su escoba.
Y este es el comienzo del exterior.
Correr, correr.
Este cerco solo es un sector de nueve metros
que diseñó Andrew
y que extendimos con efectos visuales, pero era...
Hablamos sobre el obstáculo de este cerco,
la secuencia del cerco,
tal vez más que sobre cualquier cosa.
Bueno, porque originalmente en los borradores del guion,
hace años y años,
esto era...
- Trepas al cerco... - Está electrificado.
- ...está electrificado, te trepas... - Eso es.
...te subes a una rama, la rama se rompe,
- viene un auto. - Era una secuencia enorme.
Era una secuencia enorme.
Sí, provocas un accidente de autos.
Y lo programamos, pero eran dos noches
para filmar esta, tú trepando un cerco.
Porque entonces tal vez tuvieras un auto que pase.
Y Tripp decía, chicos, no podemos gastar dos noches.
Con el árbol y la rama que se rompe. Sí, me acuerdo.
Y por eso el clavo, esto vuelve a lo que hablábamos antes,
de andar moviendo las cosas, la escena del clavo que acabamos de ver,
que originalmente se suponía que pasaba en el cerco.
No, era un nudo. Era un nudo de la rama.
- Cierto. - Pero hay otro clavo.
No puedo...
Efectos. Son todos efectos visuales de Deluxe.
Y estuvimos debatiendo cómo hacer esto hasta un par de días antes.
Recuerdas que hablamos mucho con Jamie
y tenía mucha razón sobre...
Esperen, pausa para Soft White Sixties, la banda de uno de mis más viejos amigos,
que suena en...
- ¿En serio? - ...el auto del imbécil.
Y esa es la voz de Matt.
- Y esa es mi voz. - Sí.
Pero con esa Jamie era muy categórico...
¿Puedes leer esto muy rápido? ¡Sal del puto camino!
- ¡Sal del puto camino! - Sal del puto camino.
Que tenías que pagar el precio de trepar el cerco,
que no puede ser algo fácil.
Opina que tienes que pagar un precio.
Y de ahí vino el corte.
La toma más controversial de la película.
La toma sobre el hombro de Grace.
- ¿Qué pasó? - A través del cerco, Tripp decía:
"Chicos, no necesitamos esa toma", y nosotros:
- "Sí, la necesitamos". - ...tienen que ver que Stevens está...
Y discutimos sobre eso.
Esa es la última toma de la película.
Filmamos eso después del hoyo de la cabra,
corrimos
y teníamos media hora.
Sí, y recuerdo a Ashley diciendo:
"Bueno, chicos, tenemos tres minutos, no corten.
Si lo hacen, nos vamos a pasar del tiempo".
Pueden lograrlo, pero sí...
Tripp, hay que decirlo, al final dijo...
...odio admitirlo, pero tenían razón.
Las filmaciones terminan tan bruscamente.
Nunca filmas la última toma con todo el reparto.
- No, nunca. Se fueron todos. - Es un corte de un puto teléfono o...
Siempre siento que soy la última que queda y después, sí,
un punto de vista de un auto.
Esta es otra... Es todo el linaje familiar
en riesgo y dicen:
"Bueno, el mayordomo se hará cargo".
- ¿Verdad? - Con esos derechos se cree esta gente.
Esta también fue una escena divertida porque es la primera vez que...
Henry, Tony, insinúa que...
...este pacto con el señor Le Bail es algo
de lo que han participado otras familias.
Está hablando de los Van Horn y te das cuenta,
el cual es un nombre tan aristócrata, los Van Horn.
¿Esa es su próxima película? ¿Los Van Horn?
¡Precuela!
Y juegan al Monopoly o algo así.
Pero están todas estas pequeñas pistas que...
¿Quién hizo su pintura?
- Henry aquí actúa de maravillas. - Los retratos de Henry.
El retrato de Henry es hermoso.
El equipo de Andrew reunió esos,
y todos se basan en Henry.
¿Henry se los quedó?
Le dijimos que se los Ilevara todos,
pero aparentemente siguen en un depósito de Toronto.
Deberíamos ir a buscarlos.
Realmente.
Alguien va a meterse en el depósito
y encontrar un tesoro.
Deberían buscarlos todos
y ponerlos en su casa e invitarlo a cenar
- y no decirle nada. - Eso es...
Recuerdo cuando los trajimos,
porque son algo graciosos y, ya saben,
los trajimos, y no hacía tanto que conocíamos a Henry,
y recuerdo pensar:
"Espero que no se enoje con nosotros por esto".
Sí.
Este es otro momento que pensábamos
que iban a censurar,
pero es una muy buena broma.
Extraño a Kristian.
Esta sección como provisoria,
en que corres por el bosque, fue algo que creamos
usando secuencias de varios pulsos dramáticos.
Eso es antes del hoyo de la cabra, ¿cierto?
Todo esto es posterior al hoyo de la cabra, pero lo cortamos.
Tuvimos que cortarlo. Creamos una nueva escena para darle fluidez.
Sí, parecía...
Parecía raro cortar entre Mark
y luego la escena con Adam y Melanie que sigue,
y no volver con Grace y ver cómo está afuera.
Gracias por cuidarme.
Bueno, no, fue mérito de Searchlight, nos lo dijeron muchas veces,
chicos, tenemos que...
...tanto como podamos, tenemos que saber dónde están Sam y Grace
en la película, tenemos que tener en claro que...
- Lo cual está muy bien. - Tiene sentido.
Tiene mucho sentido
y la película es mucho mejor por las transiciones.
Esta es otra escena por la que tuvimos que pelear
y es lo mismo de lo que hablábamos antes
con la escena de Charity y Daniel,
es que esta escena con Melanie y Adam,
sacan tanto personaje, y para nosotros
fue el principio de la...
- a la mierda, voy a... - la redención de Adam.
Sí, exacto. Voy a redimirme.
Y el momento que Melanie tiene con sus hijos, es como...
- Es una madre. - Sí, es una madre.
- Como que también lucha por ellos. - Una madre muy, muy mala.
Una madre horrible.
La madre más horrible.
Pero pensamos que los dos, es muy valioso, saben.
Melanie es una excelente madre, por cierto.
¡En la vida real, es fantástica!
Sí.
También creo que, si prestan atención,
al tema mayor de la película,
esta idea de que el privilegio es algo que se pasa
de generación a generación.
Estos chicos, Georgie y Gabe, van a ser parte de criarse
creyendo que esto está bien, lo cual está muy mal.
La cabeza.
Les están diciendo lo mismo
que Becky le dijo a Daniel de niño.
Y él está abatido. Está aquí, esta noche,
un borracho abatido, con una vida
que es algo...
con lo que no quiere saber nada.
Y este es el último día de los dos.
Nunca le dice, ¿alguien te pegó?
- Como, ¿por qué...? - Lo hacía.
Hay una toma más larga. Tuvimos que...
O sea, es graciosísimo, la hace incluso más, claro.
También me golpearon en mi época.
Había muchas más explicaciones en esta escena
que tuvimos que recortar.
Sí, esta fue una de esas escenas raras donde el público está adelantado
a los personajes, así que se siente raro que los personajes
recapitulen algo que el público ya vio, es algo,
sí, como algo...
...algo extraño.
Esta fue la noche de filmación que menos me gustó.
- Este es el día cinco. - Día cinco, sí.
Estabas un poco... sí.
- Bueno, esto fue... - ¡Eras un imbécil!
Eras... No, nunca fueron...
Ninguno de los dos fue nunca un imbécil,
pero nunca antes había visto a Tyler estresado.
Bueno, esta fue una de... Este fue el último día de la primera semana,
y Tripp, hay que decirlo, había creado
como una negociación detrás de escenas con el estudio,
en que si seguíamos los días programados, tendríamos un día de filmación adicional.
Y había una versión de la película que existiría si no hubiéramos tenido
ese día adicional, que está Ilena de problemas,
así que básicamente dijo: "No podemos pasarnos.
No podemos arruinar nada en la primera semana de filmación.
Tiene que ser según lo programado.
El presupuesto tiene que verse genial,
porque si es así, nos dan un día adicional".
Entendido.
Y esta fue la noche en que venía un vendaval,
y era como...
Y técnicamente no Ilegamos con el día.
¿En serio?
Porque nos olvidamos de la toma de la que hablábamos recién,
- la de Tripp. - ¡Tripp!
La última toma de la película, nos olvidamos.
Simplemente se nos pasó.
Y esta escena de la pelea fue muy rudimentaria.
El equipo de dobles fue muy bueno en hacer que pareciera...
Sí.
Pero una gran parte es solo tú y John, y eso como cubrir...
La parte en que nos caemos al suelo, pero el equipo de dobles dijo
que haría que se viera como más...
...inestable, donde no sabes quién va a...
Claro.
Pero eso fue, la forma en que lo filmamos,
la idea de que la cámara,
de que la pelea va a pasar esté o no la cámara ahí para captarla.
Parece que estás como,
como en la naturaleza desesperada y arruinada de eso.
No está bien coreografiado.
- ¿Recuerdan que no sabía conducir? - Sí, cierto.
- Porque no tienes licencia. - Pensaba: "¿Qué hago?"
Creías que el botón de On-star era el botón de encendido.
El botón de encendido, sí.
Además, fue increíble cuando nos dimos cuenta
de que no sabías conducir.
Recuerdo haber pensado: "Mmm, vaya".
En todos los sets dicen: "Espera, no puedes... No".
Dicen, te volvemos a llamar en quince minutos,
y les cuesta otros 20000 o algo así.
¡Lo siento!
Deberíamos decir...
Porque estos son muchos árboles en un círculo.
Sí, son árboles en un círculo.
Y yo...
La sorpresa de esto es la voz de Justin en la aplicación
es del ganador del Óscar Nat Faxon.
Que fue otra cosa de último momento en el juego...
Está en la familia de Searchlight, y lo llamaron.
Necesitábamos a alguien que cumpliera.
Y así fue. Lo conocimos en persona por primera vez
en la grabación del diálogo para la escena.
Nat, felicitaciones.
Justin.
Hola. Justin.
¿Te puedo ayudar con algo más?
Sí, ¡puedes irte a la mierda, Justin!
De acuerdo. Gacias por usar Trip Safe. Que pases buenas noches.
- Este es uno de esos que... - Sí, da miedo.
Sí, John aparece, y pensamos:
"Vamos con el Terminator 2 de John".
Lo hicimos por todo, como que...
El tipo sí que corre.
También están los trucos que hacemos,
tanto por fuera como por dentro de la casa,
en que nunca estás familiarizado con la geografía, dónde están las cosas,
- que no puedes engañar. - Tiene sentido.
Como, has estado corriendo por el bosque,
no estás segura si es en curvas, en caminos sinuosos,
y mucho de eso es...
La película existe en una tierra de fantasía...
Bueno, nunca se ve la parte superior de la casa,
lo cual es algo de lo que estábamos muy conscientes.
No se ve nunca qué tan grande es.
Ni los extremos, siempre Ilena el cuadro.
Nunca... Nunca los ves...
Esta es.
¿Cuánto se divirtieron haciendo esta escena?
Nos estábamos divirtiendo. No podíamos ponernos serios.
Dios mío.
Eso Ilevó qué, ¿cuatro horas de filmación?
Si estás escuchando los comentarios, probablemente viste el carrete de chistes,
que mayormente se compone de ustedes riéndose.
No podíamos evitarlo.
Pero fue divertido.
Me sentí muy mal por Mark porque él solo vino para esa escena
y yo decía: "Bueno, bien, genial, yo puedo, yo puedo.
No puedo".
Fue un buen compañero.
La edición de esta escena es...
Esta es una de las que, cuando Terel nos mostró la edición
de la película, esta básicamente quedó fija.
O sea, obviamente cambiamos algunas cosas,
- y le agregamos... - Y los efectos visuales...
El uso de 1812...
...y fue una increíble primera...
Esa toma se dio vuelta.
Teníamos que mantener la dirección de la pantalla.
Me gustaba fingir que le pateaba la cabeza.
Esto también fue difícil porque...
Tenía que... Todos mis abdominales...
Recuerdo que estabas muy adolorida.
Bueno, porque tenías que sentarte toda aplastada durante...
Sí, porque no...
y me caía hacia el otro lado del asiento.
Y pensaba: "Que alguien me ayude".
La toma del auto que se sale del camino...
Tenían que reacomodarme en cada toma.
- Esto fue divertido. - ...ese fue el último especial.
Esto fue lo más divertido. Era como una montaña rusa.
- El auto está en un asador que gira. - ¿Fue divertido?
La primera noche no, estaba helada.
Pero cuando pusieron a funcionar el calefactor.
Porque teníamos que repetir la toma. Sí, la primera noche me acuerdo
que todos sentíamos, todos pensábamos: "Mierda".
- Bueno, solo nevaba. - Y nevaba.
Nevaba directamente.
Y solo Ilevas el vestido
- en el auto con las ventanas abiertas. - Con el vestido. Sí.
Bueno, es gracioso. Recuerdo pensar el choque originalmente
como algo que ven en el teléfono
y nunca estás realmente en el auto.
Y todos decían: "Sí, genial, va a ser fácil de filmar".
Y evolucionó hasta tenerlos en el auto sobre un asador motorizado.
Fue como...
Recuerdo que John la pasó peor.
John estaba un poco...
Sí, a John no le gustó.
Pobre hombre.
Déjà vu.
Me gusta esto. Adam está muy bien aquí.
- Sí, los dos estuvieron genial. - Los dos la rompieron en esta escena.
...vine aquí a escaparme de la locura.
Siento que puedo decir eso de todas las escenas pero...
Sí, cierto.
Esta es mi escena menos favorita...
- Cierto. - ...de las que hicieron los dos.
- No pasa nada técnico. - Los odio a ambos...
No hay equipos ni nada...
No, esto... Bueno, es genial también porque has visto a Adam,
lo has visto decidir
que tiene que frenar las cosas
pero no estás segura de qué mierda va a hacer ahora.
No tiene nada que perder.
- Sí. - Grace solo piensa: "De acuerdo".
Esa es tu segunda toma completa.
- ¿En serio? - Sí.
Porque recuerdo que todos estábamos mirándola en los monitores
y pensando: "Mierda. Es perfecto, carajo".
Y luego en la edición,
Terel la dejó, y luego pasamos a Adam.
Los ritmos, no cambiamos realmente los ritmos,
la forma en que se leyeron las frases fue muy...
Pero además, unas de las cosas complicadas de filmar a mano
es que si típicamente tienes...
- Si cortas, la toma es poco firme. - ...para comprometerse con la toma.
O si cortas en medio el tamaño es diferente. Sí.
Así que se trata de encontrar la toma perfecta y explotarla.
- Planeta extraterrestre. - Sí, toma de planeta extraterrestre.
Mucha niebla y atmósfera.
- ¡Traigan la niebla! - Que nos encontraba.
Me encanta...
Creo que fue lo único que Searchlight...
Searchlight fue excelente durante todo el proceso,
y sí nos pidió no pasarnos con la niebla
- y creo que nos dejamos Ilevar un poco. - ¿Y qué hicimos?
Porque nos encanta la niebla.
Miren, ese arma está...
Ese fue un golpe que cada vez que lo vemos en la toma,
pensamos que...
- ¿En serio? - Que te golpearon.
- ¡Sí! - Que te pegaron.
Ya puedes salir.
Teníamos una toma en que podías ver a Henry detrás del árbol.
- Cuando sale... - ¡Qué gracioso!
- Muy a lo Scooby Doo. Sí. - Muy Scooby Doo.
¡Eso es genial!
¿Sabían que estaba aquí?
- Sí, estás parado... - ¡Hola!
...a un metro y medio.
- Además está esta cosa... - Eso lo filmamos a ciegas.
Eso es cuando Adam empieza a volverse como el otro Iíder
de cierta forma, y Mark está atado,
y se convierte en la historia de redención de Adam porque...
Y es una de las cosas que nos encantaron de Mark
cuando le hablábamos de venir a bordo,
fue que lo entendió. Eres el héroe de la película
al comienzo y luego estás encerrado durante media película
y al final eres totalmente débil.
¿Saben lo que digo?
Estuvo genial con su familia, lo son todo para el,
en especial su hermano.
Hizo eso, lo interpretó muy bien.
Muy bien.
Esta escena es como el punto crítico
- y donde lo desafían. - Sí.
La actuación de Andie y cómo se lo dice a Mark.
Esta es una de mis escenas favoritas de filmar.
Y es muy simple pero fue,
estaban los dos tan bien fijados y tan bien y la pobre Andie
se fumó como 800 cigarrillos.
No quiero hacer esto.
Pero tenemos que proteger...
Tiene ese instinto de madre mezclado con años de estar
en una extraña...
- Pero también la culpa de madre. - Sí.
Porque sabe dónde presionar.
Cierto.
Y no se siente bien haciéndolo.
- No. - Ya saben, no es...
Es que a veces hay que hacer las cosas difíciles,
- y creo que ella... - Está siendo manipuladora pero siente...
- Sí. - Sí, exacto.
Bueno, ella dice que no quiere hacer eso.
O sea, y es real.
Realmente le agradas y odia que esto sea
a lo que se ha Ilegado.
Esta escena se escribió bien adentrado el proceso, cuando estábamos,
ya saben, intentando encontrar a alguien para el papel,
y nos dimos cuenta de que necesitábamos enfocarnos en el personaje de Becky.
Sí, que tuviera más sustancia, así que los chicos armaron esta escena
y bromeábamos sobre que salvó a la película.
Porque una gran parte de la película gira en torno a este momento,
de que estas cosas sean creíbles.
O sea, Mark tiene la cómica frase sobre cortarle el cuello a la cabra.
Sí, cortarle el cuello a una cabra.
Sí. Les da una historia.
Esta escena es un poco con la piedra Rosetta del tono,
creo que porque es tan...
están muy convencidos de lo que dicen,
pero lo que dicen es muy delirante y ridículo a la vez.
¿Alguno se tentó durante esto? ¿No?
- No. - No. Mark...
Diablos, solo yo.
Bueno, Mark tenía el mismo problema que tú
sentada en el auto, él con los brazos.
Decía: "Mis putos brazos".
- No. - Sus musculosos brazos gigantes.
Tremendas armas.
Tiene las armas arriba.
Tienen el tamaño de su cabeza.
- Lágrima. - Una sola Iágrima.
Una sola Iágrima.
No se usaron Iágrimas falsas en esta película.
La elijo a ella.
Qué cobarde.
No te creo.
Realmente me encantan esas tomas de Andie.
Sí. Esta es otra en que la cobertura es muy simple
pero cuando el guion es bueno
y las actuaciones son buenas,
no se necesita mucho de nada más que...
En realidad se necesita menos de todo lo demás.
Se trata de aferrarse a lo correcto.
No.
- Lágrima doble. - Nene.
Creíste que te gustaba la Iágrima sola, espera a ver la Iágrima doble.
Y no se la puede limpiar porque tiene las manos atadas.
¡La sala de boliche!
Sí, es como: "Bienvenidos al tercer acto".
Intentamos mucho escribir una secuencia o mover una de las secuencias de acción
a la sala de boliche, donde los bolos se usaran como armas.
Melanie se convierte en uno de los niños.
Literalmente se vuelve niña.
Realmente creí que se movía un cuadro.
¿Cuando Nicky se mueve?
Sí. ¿No parece un cuadro?
- Sí. - Sí.
- Ahora voy a verlo siempre. - Es genial.
Esta es otra de las tomas
"Kristian viniendo a las 3 de la mañana para hacer una escena".
Filmó 15 minutos.
Improvisa y vete.
Sí.
Recuerdo que estábamos filmando esto mientras también filmábamos los planos
del arma que a Melanie se le cae cuando te dispara antes.
Y teníamos que ir y venir de Parkwood como...
- Había mucho... - Ustedes corrían mucho.
Muchas escaleras. Sí. Se cubrieron muchos tramos de escaleras.
Jon Snow.
Y una de las cosas geniales que hizo Adam en esta escena
es que se suponía que estaba bebiendo más aquí,
y Adam dijo: "Me gustaría intentar una escena en donde... no lo hago".
- Como, la decisión es lo opuesto. - Estoy recobrando la sobriedad.
Así que hicimos las dos y usamos la que fue su idea.
Qué inteligente.
No.
Muy bien.
Este fue un día raro.
Sí, fue un día extraño.
- Esa cosa sobre... - Me dormí una siesta entre tomas.
- Te ataron a esa mesa durante un minuto. - Sí.
¿Cuál fue la secuencia más incómoda para ti?
¿Esta?
- ¿La estamos viendo? - Creo que la del auto,
cuando tenía que, cuando no podía estar derecha.
Estabas acostada...
Porque no tienes... Y luego todos,
todos abrían la puerta del auto y yo me caía.
Alguien decía: "Solo debo revisar tu micrófono".
Y yo me deslizaba.
La clase de diversión de esta escena
es que se vuelve absolutamente absurda
por unos momentos.
- Como, el latín. - La anarquía.
¿Y esta es la máscara negra?
- Esta es la máscara negra, y es... - ¿Ese es el jamón?
¿El jamón fresco?
- Un poco de jamón para nosotros. - Un poco de jamón para nosotros.
Un sándwich de jamón.
Y esta es...
...la escena, la escena en que ellos
fingen saber qué es una máscara satánica.
Claro.
- Esto parece genial. - No saben lo que hacen.
Parémonos en círculo y bebamos sangre.
Qué batas raras.
La tía Helene es la única que está bien concentrada.
Sí. Probablemente fue la curadora de todo.
Me encanta esta toma. La toma Jedi.
La Asociación Cinematográfica nos pidió traducir el latín.
- Bueno, Henry y... - ¡Qué ridículo!
Henry y Nicky estaban buscando en Google...
¡Buscaron mucho!
Buscaron mucho... Sí.
Se pusieron en contacto con un profesor de latín para que haga la traducción
y que les diera las pronunciaciones correctas.
Sí, pusieron todo de sí.
Recuerdo que Henry se acercó a Guy y a Ryan, los guionistas,
cuando estaban de visita en el set, y les dijo:
"Oigan, tengo algunas notas sobre el latín".
¡Sí!
- Y ellos dijeron: "¡Por supuesto!". - Lo buscaron.
Hicieron su tarea. Todos hicieron su tarea.
Así fue.
Sí, Henry estaba encantado cuando Guy y Ryan estaban ahí.
Hablaba sobre algo de su diálogo,
y recuerdo que era muy educado,
pidiéndoles que cambiaran una palabra en la primera exposición...
¿La del monólogo?
Y decía: "¿Les parece bien si cambio esto?".
Qué dulce.
Fue genial.
Esto fue divertido.
Sí, esto fue,
esto fue una parte técnica de la edición realmente complicada
porque pasan muchas cosas.
Hay muchas pelotas en el aire.
Está este escape,
está el escape de Alex.
Sí, recuerdo que intentar filmar bajo las estrellas también fue complicado.
Sí, así fue. De ver sus caras.
Y también es uno de esos trucos raros, ¿te acuerdas de esto?
No es que no te estuvieras escondiendo.
No, estamos afuera. Somos obvios.
Elyse.
- Nosotros... - La mala Elyse.
Uno de los grandes desafíos de esta secuencia fue determinar
geográficamente en la casa,
dónde tendría lugar esta escena, a dónde te Ileva Daniel
en el caso de que no te disparen, y nos encantó
hacerla en el mismo lugar donde ven a los niños,
ven a la versión más joven de Daniel y Alex correr...
- Qué buena decisión. - ...antes en la película.
Intentamos que exploraran más cuando estábamos con los niños.
No podíamos... Fue muy incómodo hacer esta escena.
Nos reíamos mucho.
Todas las tomas terminan con ustedes riéndose.
Porque nos miramos con odio, no se siente natural.
íbamos a cenar todas las noches.
Y creo que fue la primera escena que hicimos.
Solos nos conocíamos como amigos desde hacía un mes.
Y teníamos que... Es la única escena que hacemos juntos.
- Claro. - Sí.
Así que fue raro. Era como: "Hola, amigo". Bueno, supongo...
Eso es un asesinato.
Por esa escena el supervisor de guiones quiso hacer la película.
Ustedes dos peleando.
Como que estuve esperando para filmar esta escena.
¿En serio? No tenía idea.
Aquí es donde Henry insistió en hacer su propia caída.
Sí.
- Sí. - Ser su propio doble.
Su propio doble. Sí.
Sin siquiera tener la cámara encima, así que solo...
"Bueno, ya puedes parar". Ahí vas.
Para los que prestaron atención, ese es el farol
que Melanie deja antes cuando está tomando las pastillas...
Sí, mucho antes.
- Antes en la película. - Entendido. Ni siquiera lo sabía.
Solo notas la continuidad cuando algo sale mal.
Cuando está perfecto lo damos por sentado.
Y hablando de continuidad, o sea, el vestido,
la sangre, todo eso, filmado sin orden,
es un milagro que...
¿Cuántos había? Ustedes dijeron...
- Eran como siete... - Eran siete.
Yo andaba diciendo 47.
- Pero eran el doble... - Son 36.
...para ti y para la doble.
- Para la doble. - Sí.
- Había una cantidad loca... - ¿Entonces había 40?
- Sí. - Había muchos.
Adam muere...
- Es bueno para eso. - ...es muy bueno.
Sí, lo sé.
Adam Brody, amigos.
Recuerdo esa noche en el set, hablamos con todos
sobre las escenas de muerte que habían hecho y quedamos impresionados
con la cantidad de veces que todos murieron.
A Elyse la mataron como 50 veces.
La mataron como extraterrestre.
- Cierto. - Pero nunca la habían hecho explotar.
Creo que es la primera explosión de todos.
Este es el primer día.
Por Dios, este es el primer día y estábamos ensayando,
y golpeé a Andie MacDowell en la cara
con un ladrillo de mentira.
- Un ladrillo de utilería blando. - Y le quedó una marca.
Era un pedazo de la utilería blanda que era dura.
Todos pensamos que se iba a ir.
Y esa fue la primera vez que actuaste con ella, ¿cierto?
Sí. Es como: "Hola, un gusto conocerte. Ensayemos".
- Y la golpeo. En la cara. - Vaya forma de romper el hielo.
Fue muy encantadora.
Es muy graciosa.
Y aquí es cuando preguntaba en el set.
Todos nos sentíamos intimidados porque, ya saben, es una estrella,
y es nuestro primer día, y está lanzando golpes
- y tras la primera o segunda toma... - Fue a por ello.
Así es. Y decía: "Para que sepan,
siéntanse cómodos. Denme notas sobre cómo golpear,
porque no sé lo que hago".
- Y yo, bueno, bueno, genial... - Parece que sí sabía.
- Buena forma de romper el hielo. - Es la mano del director asistente, Joe.
- ¿En serio? - Sí.
Hay partes de Joe aquí.
Así es. La vi usar la falda de bodas.
En realidad solo era un pedacito de tul...
Un pedacito. Sí, la vi caminando con eso.
¿Dónde estaba?
Te estaban Ilenando de sangre para la salida.
- Entiendo. - Para la salida de la mansión.
Tú y Mark en esta escena, Dios mío.
Los tres lo habíamos hablado eternamente, lo geniales que son,
y esta es una de las escenas de las que hablamos con Tripp y Jamie
y Tara y Searchlight, Guy y Ryan durante años.
- El giro. - El giro.
¿Va a funcionar el giro?
Y luego al verlos hacerlo, recuerdo haber...
Los ojos de Mark se ponen negros.
- Es una locura. - Es muy loco.
Y sus niveles de...
Todos los niveles diferentes que tienen aquí...
Que puedas no responder con tanta variedad es... es...
Pero verlo en el set, recuerdo que...
- Lo logramos. - ...va a funcionar.
Y solo hicimos, o sea, la frase,
la que dice Mark: "No estarás conmigo después de esto",
solo hicimos una toma de eso.
O sea, esto fue como una toma de cada lado.
Tiene razón.
Con la que pudimos comprometernos por completo.
Esta fue la única locación donde se nos permitió usar sangre en vivo.
- Sí. Y la usamos toda. - Porque todas los otras eran museos.
Y usamos...
- Usamos litros. - Sí.
Alex.
- Me estás lastimando. - ¡Está aquí!
¡No, por favor, no!
¡Por favor!
¡Déjame!
De nuevo, esta es una locación nueva.
- La matriarca está muerta. - Nueva locación, y fijamos,
fijamos el aspecto para todos.
O sea, este fue el tercer o cuarto día.
Y luego hicimos la inversión de cómo se veían todos para el resto de la filmación.
- Sí, el maquillaje. Por Dios. - Tuvimos suerte.
¡Está por salir el sol! ¡Debemos hacerlo ahora!
Sí, teníamos que adivinar con...
No sabíamos cuánto pegote de cabra habría.
Sí.
Pero funcionó porque corrí tanto antes y después
que podría haberse caído.
Realmente funcionó, y el hoyo de la cabra es...
Esos no son efectos. Eso es fuego de verdad.
¿Le prendieron fuego a eso?
Hicimos un gran incendio. Construyeron una pared, ¿cierto?
¿Recuerdan la pared que se veía en todos lados?
- ¡Sí! - Hicimos varias pinturas diferentes
y todo para lograr todo.
Muchos juegos,
muestra de cajas.
Vaya, la familia te retiene mucho.
¿Se acuerdan de que aquí fue que fui al hospital?
- Sí. - Sí, aquí es.
Tripp nos dijo, pase lo que pase,
la protagonista no se puede lesionar,
y en el segundo o tercer día, te caes de la mesa.
Porque pusieron... Creo que fue justo antes de gritar acción,
pusieron...
...un barro muy resbaloso en la suela de mis zapatos,
porque se veía que estaban muy blancos,
y no había practicado con el barro,
ni sabía lo resbaloso que estaba el piso.
Y Joe le dijo a los dos niños,
vengan al final, porque va a dar un poco de miedo,
y luego voy y me caigo de la mesa
- y me golpeo el... - Jamás olvidaré ese grito.
Fue como una sorpresa porque creí que...
Y aquí vamos.
- Pero lo logré. - Fue una de las tomas de eso.
Parezco un animal.
- Sí. - Sí.
Parezco un pequeño...
- Animal encerrado. - ...conejo.
Este es mi...
- Dios mío, esto es muy bueno. - ...momento más gracioso de la película.
La cortina corrida.
Muy bueno.
Muy buen sonido también.
Me encanta que Henry decide esconderse detrás de la mesa
como si fuera...
Todos están asustados porque miran demasiadas películas de vampiros.
- Sí. Sí. - Sí.
Sí, me da curiosidad, iría a una sala con público
y adivinaría, y escucharía qué creen que va a pasar.
- ¿Qué está pasando? - Kristian.
Y recuerdo, y luego hablando de esta escena también...
O sea, en la página esto...
...Ilena como un cuarto de página, como que todos esperan,
- y no pasa nada. - Cierto.
Y hablando sobre cómo hacer el montaje y la filmación,
todos pensábamos: "Tiene que ser lo más largo posible".
Este es un pulso dramático que es incómodo, dura más de lo que debería...
- Quieren sentir realmente... - ...antes de darse cuenta
de que es... Sí.
- Porque están muy incómodos. - Muy incómodos.
Y las cosas se dieron vuelta.
Me encanta cómo aún eres un animal enjaulado.
- Es como... - Pasé por demasiadas cosas.
Sí, eres como: "Todavía no terminé, mierda".
Y es un momento muy divertido,
como: "¿Ahora qué mierda va a pasar?".
Sí, en todo caso corro más peligro.
Sí.
Y entonces, sí, es...
Bueno, aquí vamos.
Esto es lo que no sabíamos cómo o si iba a funcionar.
Había tanta presión por que saliera bien en...
debido a los aparatos de sangre.
Sí, no teníamos muchas tomas con esto.
Tenía que salir bien enseguida.
Realmente... Hay una parte de mí que quiere reírse un poco.
- Seguramente. - Así que tal vez me reí
y lo dejé así.
Y de ahí vine. Genial.
Fuimos el primer día de filmación,
y Tripp, nuestro productor, hizo mucho énfasis
en que no podríamos rociar a la gente con sangre.
Sí, y entonces Elyse fue la primera a la que le dispararon en la cara,
y luego todos lo hicieron.
Escopeta de sangre.
Sí, deberíamos...
E hicimos explotar a los niños...
- Pero no en la pantalla. - Sí.
Para ese efecto, Melanie y los chicos corriendo y explotando,
teníamos unos cañones gigantes de carne
Ilenos de sangre y banana y...
En realidad tenía bastante buen sabor.
- ¿En serio? - Sí. Porque la sangre es...
- Como mentolada. - ...jarabe de caramelo.
que tiñen, porque lo quieren espeso.
- Es como lo que le pones al helado. - Tiene sentido...
Con bananas y jalea y demás. Es genial.
- Te lo lames después. - Sí.
- De los labios. - Pero es muy pegajoso, ¿cierto?
- Es muy incómodo. - Está en el pelo
y se pega al cuello.
Ese bufido es uno de mis momentos favoritos de toda la película.
Pero sí, terminar con la risa fue como,
no sabemos cómo habría sido la película
si no hubieras decidido reírte.
Y luego Mark volviéndose como...
- Nic Cage. - Sí.
Y de nuevo, él estaba, cuando filmábamos esto,
esto fue al comienzo, tal vez el tercer día.
ÉI decía: "Voy a volverme completamente como Nic Cage".
Es genial que hayan hecho esas escenas al comienzo
porque todavía estábamos Ilenos de energía
y todavía no eran esas tomas de noche.
Estábamos simplemente agotados.
Qué desagradable.
- Hay mucha sangre en mi cara. - Mucha sangre.
Hay mucha sangre, sí.
Esto está repartido un 50-50
entre efectos especiales y prácticos.
Mucho de esto se hizo en cámara con...
Excepto esa toma que está pintada.
- La ventana, ¿cierto? - La ventana está pintada, sí.
¿Hubo algún momento durante esta primera semana de filmación,
especialmente con estas cosas, que fuera...?
Ese es Jamie Vanderbilt...
- Sí, Jamie Vanderbilt... - Como el señor Le Bail.
¿Hubo algún momento en que pensaras: "¿Qué mierda
estoy haciendo con estos tipos?".
- No. - Bien, genial.
No, porque...
...al hacer muchas otras películas con mucha sangre,
pensaba...
- cómo se llama... - Parte del proceso.
Pensaba, bien, genial.
Quedé muy satisfecho con las tomas del fuego...
Este es un fuego real.
- Sí. - Sí.
Vaya.
Y luego reconocer esto,
esta toma, que es
de nuestros maravillosos amigos de Deluxe...
Hay elementos de fuego reales colocados en el pasillo. Sí.
Sí, y esta música es de The Gifted, que también hizo The Hide and Seek Song.
Sí, y esta toma de efectos visuales tiene más de 2000 cuadros,
es una locura de toma.
Creo que hicieron 70 versiones.
Creo que la versión 70 es la final.
- Sí, la 70. - Suena correcto.
Con todas las explosiones. Y esto fue evolucionando.
Originalmente solo iba a ser la casa incendiándose
y después de que encontramos la canción que tenía el ritmo adecuado
y parecía que había algo como romántico y raro,
y como etéreo,
decidimos que los efectos progresaran con varias explosiones
y ver que la casa se cae a pedazos...
- Y que tengas frío. - Y ella se está recuperando.
- Relajándose. - Exacto.
Se cae a pedazos, y ella, me voy a fumar un cigarrillo
y terminarlo.
Sin inmutarse... Sí.
Es tu primera exhalación en toda la película.
- Sí. - Y tu frase...
Sé que hablamos mucho sobre eso al comenzar,
pero cómo lo dices es simplemente perfecto.
Creo que porque lo marqué el primer día, y tuve mucho tiempo para pensarlo,
para asegurarme de, bueno, lo vamos a lograr.
Si vamos a hacer esto, nos vamos a comprometer en serio.
- Porque podía ser muy cursi. - Podía serlo.
- Además... - Si filmaban esto el primer día,
- habría sido muy cursi. - No tan genial.
Bueno, y creo que, fuera de contexto,
probablemente no hay forma de que gane.
Tienes que haber visto...
¿Qué tal la película?
- Increíble. - Sí.
¿Qué creen que hace Grace después de esto?
- ¿Qué creen que hace Grace? - Probablemente se va de luna de miel.
Probablemente... No lo sé. ¿Crees...?
Probablemente la entrevistan, y nadie le cree.
- Gira con el libro. - Sí.
Va a la cárcel porque mató a toda una familia.
Incendió la casa
- y está casada, así que... - Tiene muchas armas y...
Es en realidad una adaptación de su versión de lo que pasó.
Sí, y la siguiente será lo que pasó realmente.
Piensa: "Juguemos a algo".
La precuela que queremos hacer es como solo con Fitch y...
- Increíble. - Están de gira por Europa...
Helene y Kristian pasando el rato.
Siendo personas horribles
- en otro lugar. - Muy bueno.
Consumiendo cocaína y pasando el rato.
Haría y miraría esa película.
- Lo mismo digo. - Sí, sería muy divertido.
También debemos decir que deberían quedarse durante los créditos
y escuchar a Brian Tyler, la música...
- Es increíble. ...que suena.
Fue la primera pieza de música que escuchamos
de lo que compuso.
Fuimos a su casa y hacía unas semanas que estaba trabajando con eso
y dijo que como que había encontrado la temática
y había escrito algo que quería interpretarnos,
y nos quedamos con la boca abierta.
Es lo más increíble...
También deberíamos nombrar al equipo de sonido
porque ellos, nuestros diseñadores de sonido, estuvieron impresionantes.
Estuvimos con ellos en Toronto durante un par de semanas,
y lo Ilevaron a otro nivel.
Hay mucho que diseñar en la película:
los choques de autos, la gente que explota, el fuego...
O sea, ese es el nivel de trabajo de sonido que había que hacer
y se hizo a la perfección...
Quiero hablar sobre todas las personas de la lista,
sobre todo lo que aportaron.
- Contrátenlos a todos... - A todos.
- Todos fueron increíbles. - Sí.
Son muy, muy buenos.
Sí, los de efectos especiales
nos salvaron con los cuerpos que explotaban.
No hubo un solo, un solo...
Bueno, los cañones de carne fallaron una vez.
- ¿En serio? - Sí.
Pero no dispararon.
Uno disparó poco.
Disparó poca cosa.
Sinclair, Landon.
¿Recuerdas cuando te mandaron el guion?
Sí. Estaba en Boston.
¿Recuerdas qué pensaste? ¿Pensabas, quiero hacer esto o...?
Creo que estaba indecisa porque había hecho muchas parecidas,
y es muy difícil hacerlas bien, y no fue hasta...
...que me reuní con Fox Searchlight y mi ahora prometido Jimmy Warden,
que me decía, serías muy tonta si no lo haces...
Porque Jimmy es guionista, y decía, sabes lo difícil...
Gracias, Jimmy. Sí.
Y luego los conocí a ustedes. Y pensé, acepto completamente.
Hagámoslo.
Genial. Eso fue...
Sí, una vez que aceptaste, pensamos, bueno,
ahora sabemos qué es esta película.
Me dieron la oportunidad.
Vaya, Philip Tallman nos ayudó mucho
- con la mezcla provisoria. - Así es.
Le debemos tragos para toda la eternidad.
Yo me tomaré unos tragos con ustedes.
¿Qué van a hacer ahora?
- Tomarnos unas cervezas. - Hora de beber. Sí.
Sé que normalmente bebemos durante los comentarios.
...temprano en la mañana.
- Para ablandarnos. - Podríamos tomarnos un café irlandés.
- ¿Es irlandés...? - Sí.
- Quiero ese. - Tomar unos Baileys.
Delicioso.
- Muy bien. - Genial.
- Chicos. - Y... fin.
- Muchas gracias. - Gracias.
- Gracias por escuchar. - Me encanta andar con ustedes.
- Sí. - Hagamos esto...
- Sí, en serio. - Solo hagamos comentarios...
- ¿Qué vamos a hacer...? - Sí. Haremos esto.
¿Saben qué pensamos?
Bueno, nos vamos.
Listos o no, aquí voy.
Traducido por Mariana Rosadio